“你是出来卖的吗？”“不，我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。”
消费中美洲当地人的苦难成全白人男女的高光（这俩人一个是尼加拉瓜军阀和政府高官的情妇另一个是石油公司的搅屎棍）属实是青春疼痛爱情片了（但sexscene还是不错😌）
德尼厉害的地方，在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化，最后落在人与人的关系上。
这本是德尼最熟悉最擅长的题材和语境啊，真没想到会是这样，横向对比《白色物质》差距悬殊，时常呈现出一种脱节和断裂，但这部又无需分解时序，线性时间是被拖垮的，德尼的碎剪不再充分，素材间的连词成句就存在问题，不再能说因为它是风格主义的，这更像是气力耗尽了，无法稳定作为情感影像的面孔，也无法创造情绪张力，疫情背景又是可有可无的。乔阿尔文是个灾难，选角的严重失误，前半部分他就穿个白西装使劲扮酷耍帅装神秘，后半部分更是找不到北了一样，脸上写满了不清楚不明朗等疑问，从头至尾他没有自己的气场，更无法塑造自己的银幕人格，他和玛格丽特库里二人毫无化学反应，一丁点都没有！我无不幻想着假如男主还是五方的话又会是怎样。Tindersticks倒是再度贡献了金曲。@Cannes2022
一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡，背后是美国对中美洲的渗透、控制与吸髓，正所谓天堂太远而美国太近。在我看来这是最纯粹的克莱尔·德尼电影，不但有作者一贯的反美情绪，镜头更充分展现了身体即故事的美学，几段情欲戏拍得淋漓酣畅。最大问题还是选错了男主，根本接不住女主的戏啊...(做时才知五方好)
怎么说呢，在电影节当志愿者，收集观众投票的时候，80%以上的一星…
📍5.26cannessallelumière女主和男主睡，我看着他们和两千人在影院睡
不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「花样年华」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜革命两边的历史意义，这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑，所有军政和闸口都不过是空间布景，是参与作者整体环境设计的影像元素，德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界，那场场雨好像都来自杜拉斯，来自夏夜十点半钟，只是比起文学，这迷失还要来得清醒。
#Cannes2022#全程问号，画面美感一般，镜头给得也奇奇怪怪，靠大篇幅台词推进剧情。刚开始酒吧那一段我以为穿到迷失东京了，然而俩人眼神毫无化学反应，女主看男主像在看一瓶矿泉水，下一个镜头突然就睡了，还睡得高潮迭起。之后他们就反复睡，但我实在睡不着了，于是我走了
德尼精彩的篇章都是关于身体在空间中的张力表达，但她又会常常不满足于此，焦虑意义的制造，造成意义与影像的脱节。本片只要叙述一启动就很无聊，一停滞专心拍二人之间的身体互动，就有能量。
不懂Joe时隔几年后为啥接了这种剧本虽然如愿欣赏到了他的翘臀但由于过于频繁的sex镜头导致观影过程中满脑子都是Tyler真的不吃醋吗😂另外女主的哭戏也是让我…如坐针毡没有对比就没有伤害毕竟都上戛纳大荧幕了还是多磨砺下演技吧
依偎的动作过于缓慢，像在注视某个人，视线停留得长久或短促。可能在等待一个眼神的默许，拨弄微卷的发梢、亲吻红润的唇角，以及把手轻轻地搭在对方的手上，希望时间过得再慢点。
【3.5】还是比《双刃剑》好的，恍惚间看到早期的影子，但缠绵的身体并未得到充分的关注，亦缺少往日德尼电影标志性的触感。人物内部没有激情与强度，外部的危险也就失去了张力，自然-社会环境只作为背景板。雨水和汗水从未停止，我们却看不见他们湿濡的模样。（另外Joe差点意思，脑补了下如果是原定的五方，也许大概可能会再好看一点。
白女必须和白男才能性高潮是这个意思吧？第三世界就是你们做爱的背景板是这个意思吧？好久没看这么拉的电影了🥹
德尼最拿手的身体、情欲、殖民主题在21世纪疫情时代的背景下，散发出更暧昧飘忽的味道。在氛围营造上依然无懈可击，潮湿的意象暗示两人彼此吸引、纠缠的关系。而情欲刻画与政治惊悚、疫情背景结合，更凸显出危险和难以预测的意味，因其存在着互相利用、欺骗的成分，与同届竞赛片《分手的决心》中欲念浮动的角力极为相似。不过，男主角的表演和最后一部分潦草的叙事扣分不少。
强度仍在，然而类型的容器体积太大，于是显得松垮。以间谍的样貌彼此刺探，肉体的交缠更像是情报的交换，达成上等人在荒蛮世界的共识。辗转于各色场所，身份也随着雨林潮湿的水气蒸发，变得模糊不清。被困在危险的国度只是表象，其实是被旧的秩序彻底抛弃，而新的世界不知所踪。
虽然但是，这已经是今年第几部涉及欧美白人跑去第三世界国家作妖的三大系电影了？
闷热，散漫、游走，与逃离。中美小国，美国后花园——尼加拉瓜氤氲潮湿环境，透着屏幕，都能体认到。影片以大量街景，和军队实拍，呈现半虚构半纪实质感。女主是被吊销记者证的妓女，靠出卖肉体来换取生存物料。而她与一名英国男通缉犯的“逃亡”，变得有些凄美、浪漫。影片影射尼加拉瓜政治、经济和文化现状，借此以呈现与美国紧张外交关系。在一个相对封闭、保守和逼仄的空间里，女主和男主的存在，变得另类，他们通过性爱来排解外界的苦闷与压抑，但又不得不回到现实中来，这种情绪状态，像极了后疫情时代处于封控中的我们。想要逃离，却被束缚。影片以直接地镜头，对准尼加拉瓜当地防疫场景，聚焦尼加拉瓜糟糕社会治安，警察靠持枪维持社会秩序现况。影片传递的情绪价值，是全球疫情环境下共通的；而呈现的人物关系，又是意识心态对立下的价值观。
异乡迷失的广岛之恋，邦尼与和克莱德的爱与背叛。意识流的黑色电影。互相取暖互相利用。觉得口罩很妙，不只是时代印记，还将两人与尼加拉瓜的本地人隔绝开外。他们是两只寄居于此的幽灵，附着在土地的表面却从不属于这里。
我是颜粉，不过已经不喜欢太瘦的女孩子了……gettingold
