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The Man in the Trunk(1942)-大冲撞(1992)-剧大佬
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  • 大冲撞(1992)

    标签:
    动作
    类型:
    电影
    导演:
    张晓敏
    主演:
    翟维国 / 杰瑞 / 张晓敏 / 冯小红 / 雷叶 / 埃比·阿兰 / 罗京民 / 王虹 / 王哲 / 杨娟 / 郑文 / 陈晓佳
    评分:
    9
    剧情:
    曾军、车条和王海祥是参加过对越自卫反击战的北京兵,也曾作为特种兵投身打击贩毒活动的残酷战斗中。血与火的拼命搏杀中,车条壮烈牺牲,王海祥的一条腿永远留在了前线。硝烟渐渐散去,身心布满创伤的曾军和王海祥退伍回到了熟悉而陌生的北京。十年岁月,使这个世界发生了翻天覆地的变化。习惯了战场硝烟的老兵,茫然迷失在追逐名利的都市丛林中。王海祥身无分文,被迫从战斗英雄变成了犯罪分子。车条的妹妹受金钱所迫,将身体出卖给大老板。曾军来到老战友的豪华酒店当保安,而种种世间的不公渐次激起他心中的愤怒……   本片根据史晨原的小说《黑色的梦》改编。...

1992年由西安电影制片厂出品,女性导演张晓敏执导筒,拟音是当时国内一流的钱守一!女性视角下从战场归来的军人,时代洪流中又该何去何从?人生和价值观的冲撞,纸醉金迷的金钱世界里,尊严又屡屡受挫,影片极力讽刺了90年代那种烟蕴的社会气息!没想到如今社会有过往而无不及!片中还有年轻时的罗京民,就是“许三多的爹”!

是个好故事,但内心活动全靠抒情诗朗诵对白,镜头语言很生硬。若是西方会咋拍?3兄弟的情感多铺垫下,战后两兄弟的不同际遇叠加下…另,张晓敏笑起来像刘晓庆,很漂亮,大美女。

电影本身拍的很一般可能和女性导演的视角深度有关系,但电影背后的反思却是很厉害的,估计这个才是原著的精髓,对社会发展的反思,对战争的反思,对人性的反思,从这个角度来说它的深度要远远高于战狼,毕竟飞龙在天之后必然会亢龙有悔从没有例外

比起芳华,更加直白的追问,所谓英雄流血又流泪

电影没什么印象了倒是在十月杂志上看过史晨原的原著

非战,讲述中国战争片少有的战争创伤,同时也符合890年代步入经济社会的迷茫,信仰与资本的混乱,从而在本片中体现出了某种古老信仰(革命天真)与现代资本社会的格格不入,最终以男人自我惩罚式受难告终,结局未有出路(1.妹妹还是未婚妻2.是否留有一颗子弹的质问与留白3.生日快乐的小孩,善良永存)

杰瑞和雷叶选角十分出色。

我老娘也参与这部电影了,演那小孩他妈。

补登记一个

题材放在当前时代会更癫狂荒诞

看的是100分钟的版本。音乐很怀旧,也令人伤感。看过原著中篇小说,改动很大,应该算是原著小说的后传。情节比较感人、雷人,对越自卫反击战的战斗英雄复员后在大城市的遭遇确实是个噱头,冲击力很强,有一定的人文关怀。

劇情3星半,小雷值5星

就这水平,也想编导演一身!

朴素的镜头语言正好和人物内心完美契合再精美一点都不行配乐直接把人拉回90年代的动次打次男女之事段落简单直白的可爱老电影的魅力啊孩儿他妈是真的美

两星半

感叹于八九十年代相对较宽松的文化氛围吧。题材不错,可惜导拍水平太次。如果让已故导演谢飞来导的话,应不亚于他的《本命年》。

三十年了

小时候的记忆,跟进碎片记忆找到了这部片,记忆太凌乱,以至于把男女主角记成张艺谋和巩俐,原来连自己也不能相信啦

题材3星,配音-1

题材选择的挺好,也许那个时候真的是一个处在百花齐放的时代,很短暂。

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  • The Man in the Trunk(1942)

    主演:
    翟维国 / 杰瑞 / 张晓敏 / 冯小红 / 雷叶 / 埃比·阿兰 / 罗京民 / 王虹 / 王哲 / 杨娟 / 郑文 / 陈晓佳
    类型:
    喜剧
    地区:
    美国
    评分:
    6.1
    简介:
    暂无...
    评论:
    过于轻质化的表达,以致限于浅层玩闹化,轻喜成为主定位,休闲下饭功能性大于古装传统文化输出。其中看似女性搞事业的设置也只是玩梗,丢失原著探讨封建制度层面;前几集地域特色设计感强烈,人设刻意,目前女主人设无可爱难得处,仅局限于耍宝。(融梗集大成:《甄嬛传》选秀+《赘婿》趣味性+《上错花轿嫁对郎》男主体弱多病+《步步惊心》窥测男主喜好+《双世宠妃》轻浅无脑胡闹+《传闻中陈芊芊》配角女尊和男主自我攻略+现代霸总哭“少主很久没这么开心了”+《宫墙柳》后宫女性群像友谊……)但总体来说轻松下饭还是可以的,缓解压力、放松情绪、图一乐呵~可短期小热却无法长期留存。(PS:小白古装好像王劲松…)
    其实挺喜欢女主的表演的,如果剧里没那么多刻意的体现“女性意志”的台词,我可能会打四星,不过看了前面几集已经能知道剧的大致走向了——近几年很流行的表面“女性群像剧”。反封建反男尊女卑,这当然是没错的,但是对系统性的东西却不敢触碰,转而过分强调压迫中的自我决定。“主体作为个体越是坚持‘自我决定’,结构就越能被免责。”在真实的封建背景下虚构出女性的乌托邦,夸大女性的自主意志,营造了“压迫和斡旋同等”的假象。如同第四集里那一群被豢养在家里的妾室,她们亲如姐妹瞧不上夫君,在一片数落中仿佛翻身农奴把歌唱,但抗争的方式却是互相帮对方去圆房。只当甜剧看当然是好,但是有些东西还是要严肃来讲,不能被消解和娱乐。

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