3/1/20082:30pmhkfa
梦境部分的影子几何造型、打光叠印等技术颇有趣味，可惜解梦部分过于写实，失去超现实意味。
帕布斯特梦境桥段的表达创意惊艳，作为精神象征的众多意象交织穿插，叠印扭曲，将心理活动外化，印象深刻。（不知为何看到飞升又跌落的场景，感到深深坠入的恐惧）
有一种超前又古典的气质
观感部分惊艳，主要来源于梦境和想象的影像。可以看出帕布斯特在该片中的志趣，尤其对比结尾那潦草的happyend:)除此之外就不足为奇了。弗洛伊德本人认为电影无法捕捉精神分析科学的复杂性，拒绝了该片精神分析顾问的邀请。他是对的，电影必须放弃对科学叙述的傲慢或者幻想，终究来讲，电影的语言基底就无法承担对科学的精确描述。
都不好说是精神分析教科书，像是精神分析的广告片。
谨慎分析谋杀意图关联和绿帽意淫。
一个阳痿的绿帽癖幻想
不同于同时期的表现主义影片，《一》充满一种科学主义的工整，影片的结构也对应着精神分析的症候/分析，几乎按照弗洛伊德的理论严格地设置了梦的凝缩，移情，转化。而梦境同样不同于卡里加里式的，充满线条和文字的世界，而是更多使用叠化，扭曲，更像是一部超现实主义，印象主义或者机械主义影片。然而，随着当代精神分析学被质疑，《一》的表现主义含义被重新提起，它应当被设想为一部更为精湛的“暴君电影”，工整，高效能的现代性伴随着一套将其“合理化”的理论成为真正的“扭曲”。奥斯医生的分析如同卡里加里博士的催眠，他去除了主人公的负罪感，使这个拿着刀（餐具或武器）的中产阶级以杀戮的姿态返回居间，成为影片中从未被言说的谋杀案的凶手，而“尾声”中的田园牧歌，廉价有如反讽，又在运动镜头的不稳定中暗示了一切。【墓岛字幕组】
影史上首次尝试弗洛伊德精神分析。
一部“将剧情片和纪录片巧妙结合的作品”，出于对客观记录的热情，巴布斯特忧心忡忡地坚持平铺直叙，似乎对题材已经不那么感兴趣了，而是更加关心影片提供给他的尝试某些手法的机会——尤其是那些适于将心理活动形象的手法。作为技巧的展示，影片的表现可圈可点。
送子观音的复仇。手法现在更多用在动画里了。
5.0（香港電影資料館）我一直堅持霸著熒幕站著將它看完夢境裡ㄉ場景實在是太牛ㄌ阿！！！不知當時放映現場配樂是如何的
影史第一部正面展示弗洛伊德精神分析！前半段男主因为隔壁用道具鲨妻，意外划伤妻子，尤其是妻子的表兄来信和送来送子观音，导致男主产生恐惧刀具的情况，再也拿不起刀了，看到这段让我想起希区柯克的爱德华大夫，很有可能希胖看过呢？然后导演对于梦境展示非常绝，突然攀升俯瞰的视角，拿刀一直向前刺，螺旋式楼梯小亭子，铁皮鼓，妻子和表兄出轨抱孩子！后半段解梦拉跨，是因为导演根本没有触及男主梦境的核心！男主并不是因为小时候照合影时留下心理阴影，而是男主无法让妻子在婚后迅速怀孕后，对自己的性能力产生了怀疑，所以梦里才会产生拿刀连续往前捅的画面，是一种心理补偿。而表兄走南闯北自然精力体力充沛，让他怀疑表兄到来之后老婆会给他戴帽子！不敢拿刀具是因为性不如意，担心自己恼羞成怒把性压抑变成性暴力！最后女主抱孩世外桃源与祥和
梦呓铁栏杆突然拉高的绝望军鼓敲击阴影压力
“L’undespremiersfilmsàprésenterlesthéoriespsychanalytiquesaucinéma.Freudlui-mêmefutapprochépourparticiperauprojet,cequ’ilrefusa.Pabstfaitmontred’unegrandeinventivitépourévoquerlanotiond’inconscient,l’interprétationdesrêvesoulespulsionsdemort,telleslespremièresimagessaisissantesdufilm:unelamederasoirangoissante,unevisionliminairedel’œiltranchéduChienandaloudeBuñuel,tournédeuxansplustard.”FilmégalementconnusousletitreLeCasduprofesseurMathias.
3.5星，做梦惊艳解梦弱
帕布斯特在这部电影里的男主角被以一种弗洛伊德式的解析法来破解病症。
有種病，叫精神分析。3.5
说精神分析多余的，你们就不怀疑精神分析是假的吗？不觉得分析师很可疑吗？别把德国Weimar时期的电影当狗血流水老片看。
