想起徐皓峰给叶问弟子梁绍鸿著作写的序里说的：“在我十六七岁的时候，决想不到我在四十多岁后的艺术创作最感兴趣的是讲“守信”、“尊重”这两个命题，年少的我会觉得这算什么，属于生活规范，不在艺术范畴。”真心觉得徐皓峰是电影圈里配得上“大师”两字的人。
徐皓峰现在有个坏毛病，总是吹牛逼传统武术的实战力，怎么不见他出来去打徐晓东的。武侠/功夫片本是独特的舞剧，走到今天你变化有道理，其实还是在学伯恩，走写实，没毛病。但总跟神棍似的念叨就惹人烦了。
如果这部纪实是在作品上映以前看到的话，我对《师父》的评分应该会再高些。有些设计当初在影片中没有留意，有些遗憾。
徐师傅是个非常真诚的人，这种真诚极具感染力。一群几乎没有武术功底的演员，为了这部戏，不用替身亲自上阵，足够了，令人钦佩。通过纪录片多多少少了解到武行现状，国家提倡健美，却刻意忽略实用性，太平盛世。（廖凡为这部戏付出很多，然而身姿又被心理罪韩国武指搞毁了。
徐皓峰绝对是当代导演中最接近真实武林的表达的人！师父两字是继功夫之外的中文发声。民国开始有了武馆，老一辈人讲好人坏人之外还有一个做事的分寸感。也是我心中侠义的武林！
想起之前廖凡说，怂恿黄觉演徐导的电影学真功夫，结果黄觉被金士杰老师一顿暴打哈哈哈哈
大凡拍得用心的电影的纪录片，都比较好看。几年前看《宗师之路》的震撼至今不忘，本片多少让我找回了那种感觉。我觉得徐浩峰应该是现在中国最懂武术的导演，但是他对武术的了解也是来自于转述，这些到底有多少是真的他也不知道。传统武术和戏曲就吃亏在这个地方：都是靠人来传授，缺乏系统的记载。
徐皓峰老师也是个神人，不管是肚子里还是手上，都还是非常有料的。
天下通技。纪实的点滴中足见徐浩峰老师的底蕴厚度和时代意识。
徐浩峰作为一个如此爱武之人，花费那么多时间精力习武学却没能练武成为肌肉型男，真是可惜了。看了纪录片更加了解他拍摄《师父》的用心，获得金马奖的最佳动作设计真是实至名归（他想让会武术的人看到电影感觉是真实的、一招一式不是瞎编的）；同时也让我想起之前对徐导的印象：注重形式而弱化了叙事。
嘶……刀背藏身看不上就只能看纪录片过过瘾了
见到“传武”二字就一顿冷嘲热讽，其实跟坚信传武吊打西洋大力士没啥本质区别，被嘲讽和被迷信的，可能压根就算不上同一个东西，况且徐皓峰在《师父》里其实已经对传武做了相当程度的祛魅。且不论《师父》到底算不算伪实，再不济这也一部卡司过硬、动作设计很有建树的武侠电影啊。
内容上注重演员的辛苦，但更想听徐导讲干货啊所以四星。自从徐克被华姨收买后，武侠只存徐浩峰一家了，除了规矩尊重诚信这些，尤为佩服徐导的研究精神，只要他有兴趣，什么武术茶汤围棋都能从实践中出理论，拍出的片怎能不精彩！get了为何对徐导的片最有共鸣，因为和剧中人一样有清晰的人生观去做选择
回归武术的老根，棍无双响，敦敦的展现近身肉搏的快准狠毒柔，毕竟电影需要，还是时时刻刻可以感受到美化的东西。就是说，我告诉你我现在讲的是一个真东西，你呢平日里也对我非常钦佩，知道其中应该无假，但是，事实上，太真的话就不美了
补。因为这部片开始真正开始留意徐皓峰，然而《刀背藏身》等得我都老了。
真是很耗心力的拍法，佩服徐浩峰这股子心劲，愣是按自己想法拍出来了。
里面有一个细节：徐导表示传武是不怎么练力量的，而是带着一把匕首——拳头再硬硬不过精钢。传武不是为了竞技，本质上就是怎么搞你的。讲真，扔砖头比徒手省心多了。
徐老师厉害，原来动作设计都是凭感觉现整的。这电影里声音为什么那么低
徐浩峰还是那个徐浩峰，廖凡还是那个廖凡（竟然连拍仨月不离组。。），比较搞笑的是徐浩峰带着金士杰给黄觉演示动作的时候，黄觉一人儿瘫椅子上，还在玩儿手机，啧啧啧网瘾少年无药医啊，最大的收获竟然是副动作导演太帅了TAT
徐浩峰的故事都是规矩里的小方圆，容忍个体辗转腾挪的空间太小，电影里人物的每一个抉择都是挾刀揉手，近身肉搏，电光火石间是锤炼出的本能与分寸感，成或败，仪式与结果同样重要，钟情这些逝去武林里的小片段，属教条里的魏晋古风，于我有致命魔力。外：感谢徐导将武打电影拉回竞技本源，探寻出了一条更雅致的新路子。
