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韩国斑马电影衔-萌探探探案(2021)-剧大佬
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  • 萌探探探案(2021)

    标签:
    真人秀
    类型:
    电视剧
    导演:
    吴彤
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    该节目是爱奇艺打造“迷综赛道”的首部作品,全国首档IP沉浸式推理真人秀,每期节目根据一部经典IP,进行实景还原、改编、“穿越”,爆笑演绎原剧片段;七位嘉宾组成“萌探家族”,通过剧情的疑点及高能的游戏,获取线索,反套路推理,欢乐寻找真相!...

吴彤真不会做综艺完全靠嘉宾自己好笑

杨紫

导演的组织能力真的不行,没必要的环节太多,最基础的嘉宾培训也没做好,剧情引导也没有。即使有孙红雷,我也看不下去……浪费了很多有综艺感的MC……

吴彤,你能不能别给我丢人了?换着法来抄袭偷国的东西,你就是“综艺裁缝”是吧?我看的韩综不算多,但第一期我已经看到三部韩综的影子,这里抄点那里抄点就是原创了?让别人抓把柄嘲讽我们,我这脸有一半都是让你给丢掉的!(还有某人真的一副好没家教的样子……)

吴彤能不能有点新意,又把青春环游记那套搬过来,我都替mc尴尬

虽然mc基本都很喜欢,但是抄袭也抄不好。剪辑吵里胡哨的,一个导演天天出镜头,效果也不好。是缺钱请不起主持了?只注重外面不注重内涵。

感觉张若昀高玩真的生气了,真的要被嘉宾气死,这么好的剧本,都靠场外瞎猜。。。但是有点好笑,哈哈哈哈

孙红雷不错不喜欢杨紫

1.极挑、浪姐、餐厅、王牌、跑男等近年爆款节目的嘉宾大杂烩...卡司天赋点满让人忽略其他短板,非常考验吴彤和节目组的把控能力,希望吸取偶像来了S1的教训,不要唯卡司论,好好写剧本,做好人设之间的化学反应;2.名字拉跨,干爹给个冠名就行了,过分口语化严重影响引流,迎合的味道过重,即:立项、卡司都用力过猛...3.上线有延迟,想是剪辑受各方裹挟难做...4.三星观望

吴彤真是永远都一手好牌打得稀烂。卖情怀却连家有儿女的主演都分不清,潜伏变成谍战。这综艺跟推理有半毛钱关系?

这个节目对不起推理两个字。节目要搞笑可以,可是不能乱糟糟,而且做游戏拿线索也算了,线索是让他们去下一个地方?就为了推进剧情??一开始还觉得关于ip啥的挺好的,后来真的是糟蹋吧,就不能好好开发一个原创剧情吗,瞎搞。

妈呀,吴彤咋又出镜哦?扫了几眼,还是那些熟悉的游戏,这就是万综皆可归为吴彤么。

好喜欢这个阵容!杨紫也太可爱了吧!

冲着杨紫和孙红雷沙溢来看的笑死我了太有喜感了太搞笑了观望一下

这部综艺是喜欢剧本杀的人的噩梦整个看下来只觉得乌泱乌泱吵得我头疼说是推理但完全没有推理人家张若昀几次想领导大家推理都被孙红雷几个倚老卖老的打断然后本来应该严肃紧张的解谜推凶变成他们几个在那嘻嘻哈哈而且这群人都完全不敬业在游戏里直呼原名那你们买这个ip是做什么的呢这一定是我看过的最烂国内综艺

很不错的下饭综艺,对于我这种吃饭需要有bgm的人来说非常对胃口。我不太在乎啥逻辑,好笑就行了。但是还是希望节目可以再好一点。3星表示支持。

剪辑真的太差了,乱七八糟的,ip剧本杀的设定是好的,但是怎么又找剧组演员来回忆杀。吴彤是不会别的招了吗?

低情商:这节目抄袭痕迹太重cast好蠢好吵好无聊推理部分全是漏洞毫无看点。高情商:这节目布景做得不错。

吴彤导演和节目组选嘉宾真的是有在考虑大众吧,各年龄层均有,第一期完全是带观众了解了每一位嘉宾的不同性格,为嘉宾互动进行“破冰”,在经历了一番小游戏之后,原本不熟悉的几位欢声笑语了起来,真的有在用心做节目!

太难看了,抱着看《明星大侦探》的心态,线索完全没有任何用处,人设也无趣,纯粹是游戏拼盘,玩些烂梗。为什么要浪费生命看这烂综艺。

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  • 韩国斑马电影衔

    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    很难看,大失所望,琐碎无聊的剧情并没有通过丰富细节逐渐勾勒出人物,反而那些剧情都没有意义,我也并不觉得这部剧有什么生活质感,恰恰相反,非常悬浮,看似自然,可是琐碎≠真实,一定要分清什么叫现实真实,什么叫戏剧真实,在戏剧中要讲的是戏剧目的,如果只是 1:1 复刻现实中的真实,那拍什么电视剧?我敢打保票《请回答》系列也绝不只是对现实的高还原,不然还需要编剧干吗呢?这剧从糊里糊涂的剧情简介就能看出来,其实没剧情,都是水,人物没有因果,更没有丰富复杂的人物关系经得起咂摸(明明中式家庭是那么有意思的一个社会单位)说白了就是凑一堆明星过来,然后各演各的,我敢担保这些演员们对自己饰演角色连人物小传都编不出来几句,因为编剧压根就没塑造人物!如此悬浮至极的剧本竟是对岸的top,深深为对岸电视剧的未来担忧……...
    评论:
    男版《俗女养成记》,吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药,不是乘风破浪披荆斩棘,而是“回乡”,回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了,而是对单一评价体系的否定,以及重新建构起另一种生命路径。在此岸,故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现,比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡,但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”,热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久,发展主义神话日渐祛魅,故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化,单从两岸发展时差上来说,对岸的影视剧也会先我们一步,为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。
    好看!虽不如前

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