50到70年代的中国历史又有谁能还原？只剩下沉默的大多数
一声叹息。请注意片尾制作人、共同导演等等各种演职人员的一长串的Anonymous。
逃避闪烁的目光，得意洋洋的笑容，振振有词的辩解，赤裸直白的威胁，毫无说服力的谎言，他们是历史的罪人，但他们没有反思，没有悔恨，没有受到审判。如何对一个国家感到绝望？片尾职员表的一串串匿名。
情感非常多，但到底传达了多少？而技术方面却只有零分。预加立场的纪录片，情感震撼大打折扣。但更加悲哀的是，世界已经那么坏，究竟还有什么能打动人。看到豆瓣这么高分，我便放心了。起码这么多善良的人在，而我要学者如何更加善良。#第五届北京国际电影节#
结构虽然显得有点笨拙，但形式本身还是很足的，而且主题足够强悍。
“對不起我父親殺了你哥哥但他已經老了就請你把他當成自己的父親吧”“‘你還記得拉姆利嗎？’‘記得誰？’‘你死去的兒子’‘誰？’‘你的兒子他被人帶走了’‘誰？’‘你死去的兒子’‘誰是我的兒子？'”"忘了過去吧大家好好相處"最後殺人者的家屬對被殺者的家屬說:“有點憐憫之心吧
导演说，在组成静态景观背景音的十六条音轨中，他听到一个特别清脆的蟋蟀声，是Ramdi的孤魂。让五十多年来饱受压迫的人们重新获得哀悼死者的权利，让孩子们不再受这种深入头皮的恐惧折磨，这才是对话杀戮者的最终目的。
真相在这里毫无意义，因为人们总是会忘记，或者选择忘记。毫无疑问，是今年看过最恐怖的电影。
整個20世紀，就是東亞西亞中亞非洲南美及東南亞某些國家，屠殺被冠以”共產主義“的人，或者共產主義者以共產主義之名屠殺非共產主義的大屠殺的歷史，那忝潮七十多年的歷史，至今是無聲的。
“只有杀光这些共党，我们才能实现民主。”到今天依然理直气壮。关于民族的阴暗面，关于无人忏悔的屠杀，反映出的是当代印尼的蒙昧之像。PS男主的存在感太强，已经快影响到作为纪录片的客观性了...
约书亚的第二部纪录长片，获2014威尼斯评审团大奖。同样聚焦印尼1965大屠杀，本片没有前作《杀戮演绎》的超现实场景，而是走更平易近人的真实访谈形式，让受害人家属与刽子手直面。然而，受害人由于恐惧选择忘却，屠杀者毫无悔过之心，课堂上历史被一再篡改，让人心寒。验光眼镜作为象征。（8.5/10）
河水冲刷掉“革命者”的血迹，淤泥旋即掩埋了他们破碎的尸骨，但每个人似乎都能在罪与罚里为自己找到开脱的理由。破茧成蝶怀揣着自然万物年复一年的希冀，可怜老阿嬷却永远无法让她那惨死在杀戮时代的儿子涅槃复生。我对战争与政治一无所知，我只是希望生而为人能心无芥蒂，走得安详。#BJIFF#
两部电影改变一个国家
没《杀戮演绎》那么复杂，但还是有很多无解涌起。有些对话和反应真是比有台词还厉害，比如老父母那场关于长子的对话，再比如男主他舅和某侩子手的闺女听她爹讲喝血的事那尴尬的笑。三里屯这场几乎满场观众素质挺高，感觉不少业内人士吧，英语都挺好，感觉翻译有点多余。
杀戮演绎中受害一方的Ali，为了素未谋面的被害的哥哥，想通过和侩子手的交流达到所谓“和解”；而这也恰恰是最难以想象和最没可能做到的，因为侩子手还在当权，他们是冒着生命的危险。我除了对制作者们的敬意，更有对影像的力量太过薄弱的叹息，其实他想改变的只是几个人，但也没能做到
续作展现导演的成熟，2部都喜欢，祝愿他有明亮的心以及健康！
《杀戮演义》的续章，看着让人心里很不舒服的一类纪录片。就像纪录片中的人多是选择沉默与遗忘，但真是需要有人揭这块疤，看清人性的冷漠与残酷。
兼具对政治暴力、琐碎之恶，以及那些看似粗陋却至关重要的日常之极佳洞察力。很多自省式细节嵌入。全片能找到如此多当年的迫害者出镜，仅此一点已是超乎想象的本事，还成功捕捉摄影机前受害者家属的诘问与迫害者振振有词的“答非所问”之间巨大又微妙的张力。个人觉得比其前篇TheActofKilling更好。
这个片子里，杀人者洋洋自得，还要到美国领赏，觉得自己是大英雄。军方及政界负责人，则告诉你要想生活继续就要，就要忘记过去，当你逼问的紧一些，他们就威胁你，要你家里地址。没有人认错，没有人悔改，杀人犯及其家属都活的无比滋润，只有一个杀人犯的女儿和妻子漏出一些悔意，请求原谅。
作为对《杀戮演绎》中“片面性”的补充，《沉默之像》直接来自受害者的质问不会带来前作请君入瓮“高人一等”的不适感；眼镜、痴呆老人等极具隐喻意味的设置是前作戏中戏的替代，并且更加有力。
