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千王2017(2017)
- 标签：
- 剧情 / 动作
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 马俊岸
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 《千王2017》的故事主要发生在90年代末的香港，因在家乡伤人而跑路的李子千，来到城里投奔相熟的欢哥。经欢哥引荐，子千在开设赌场的高老板那里谋得一份工作。子千凭借天赋般的老千技巧、帅气的容貌和伶俐的口才，很快成为高老板最为器重的手下。在此期间，欢哥妒忌子千那么快比高老板重用，自己还是那么卑微，而伙同曾光强设下陷阱而把子千置身凶险之地，结果在那场赌局中遭遇了人生最惨痛的败局。从天上跌落谷底的子千，经同小吉帮助他离开了暗潮汹涌的城里，并在途中遇见隐姓埋名的老千高手。决心复仇的子千向高手拜师，他用生命孤注一掷.........
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- 主演：
- 类型：
- 灾难
- 地区：
- 意大利,西班牙
- 评分：
- 4.0
- 简介：
- 暂无...
- 评论：
- 比《三体》电视剧好太多了。悬疑能到的最好，就是让原因很自然地消失，表现为一种“无缘由”。依稀感到什么重要的事情和否定发生了，但都不知道。一个莫名其妙从年轻时就除了看书什么都不干的女人，小斐似乎总是预谋和焦虑着什么的父亲，莫名其妙的人和现象（不敢游泳的警察，小斐的突然出现的假肢）。也跟大量固定镜头长镜头有关，长镜头一直让你看某个东西这里是为了让你看不到某些东西。逐渐让一种超越性登场，似乎有什么超自然的力量改变了一切。从这个意义上说，无缘由类似上帝推了世界一把然后就离开了，一种“物理学不存在”。救赎和“向下超越”也是不能直接把握的，将在沉默中完成。《三体》完全比不上，被摁在地上摩擦，《摩西》可比《三体》恐怖多了，后者出现et形状的塑料特效外星人也不意外。
- 张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学，一方面，镜头语言极为克制，而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉，既像杨德昌那样冷峻克制，又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是，镜头语言是后设的、延迟满足的，且具有一种主观意识，比如电影最后，庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原，一声枪响，我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画，最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情，剧情上延迟满足，有时还是大幅省略，而且总是从不经意的角度切入，似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同，同时全剧演的最好的是少年小树和老舅，我一度以为老舅下海经商后会出轨，没想到是如此顾家的一个男人。
