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双枪黄英姑(1967)-撞上百老汇 Bumping Into Broadway(1919)-剧大佬

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  • 撞上百老汇 Bumping Into Broadway(1919)全集观看

  • 撞上百老汇 Bumping Into Broadway(1919)

    标签：
    喜剧 / 短片
    类型：
    电影
    导演：
    哈尔·罗奇
    主演：
    哈罗德·劳埃德 / 贝比·丹尼尔斯
    评分：
    9
    剧情：
    撞上百老汇电影简介和剧情介绍,撞上百老汇影评、图片、预告片、影讯、论坛、在线购票...

高潮追逐加分

哈哈特地选这张截图当海报，结尾一段追逃戏太亮啦

楼里躲房东，街上躲警察，心中爱女孩……早期默闹三生记

CC于2015年发行的《Speedy》蓝光收录的花絮短片，修复版，两星半好几处Gag都被劳埃德用于之后的《安全至下》：躲在竹篮里，竹篮被移走/手靠在汽车上，汽车开走/躲在时钟里进入室内/还有最有名的模仿蝙蝠贴在墙上；叙事稍显混乱赌场桌前那一幕让我想起《潘多拉魔盒》中的场景

哈罗德·劳埃德的喜剧短片都还挺逗，不像卓别林那么胡闹，追逐戏还不输基顿。Youngplaywrightspendshislastcenttopaytherentofstrugglingactressinatheatricalboardinghouse.Pursuingher,hewindsupatagamblingclub,wherehewinsbig,justbeforeapoliceraid.

好身手！！！与警察的追逐戏赞！穿大衣挂墙和躲房东的情节在《SafetyLast!》重现！

有一场动作戏貌似成龙直接翻拍了

笑死我啦!!!還有，一大群警察在基頓和卓別林也出現過，不曉得是誰模仿誰。

精彩！

基顿劳埃德，同是打工人，都是袭警狂

后面一段很赞啊~！

A-

吐血...基本没有百老汇的事，追逐戏各种杂技，感觉会狠受伤。...如果有这样的赌运就好咯。

追逐戏从头到尾都好看！虽然和Broadway好像关系不太太大【【看出来了fightsequence里有效躲避必须要把招数“借力打力”才能化掉【【Lloyd的动作戏大致能看出来一些固定套路了，SafetyLast确实是集大成者。边跑还要边单手卷个烟尝试装逼结果失败了啊哈哈哈哈哈没事之后在western（？）有机会的！最后结局啵啵要挡不挡得可爱死了哈哈哈哈哈哈哈

太牛了啊！！！特别是挂衣架上那个创意哈哈哈哈

那个年代的喜剧大师都喜欢戏耍警察吗？

笑点极其密集，各种招牌桥段屡试不爽，以及富有文学性的台词卡。

哈哈。。太牛了。里面好多搞笑打斗桥段现在仍有好多电影借鉴。

将自己装扮成一件外套挂在墙上的桥段原来早在这部影片中就已经出现了。轮盘赌桌上莫名的一直压同一个号码还不停的中这个号码的桥段被后来的电影不断的模仿，最近的一次模仿大概是出现在2006年奎恩.拉提法主演的最后的假期中。。。

Lloyd是音乐作曲家，Davis是舞蹈演员，交租警告危机建置。窗外避险时有惊险场景的雏形，楼下邻居男扮女转。巧施妙计藏进钟表内部进剧院，意外赢了很多钱，Lloyd戏弄一众警察，最后和Davis汇合要接吻的时候，为了不让“观众“看见，去搬旁边的屏风，发现里面还有两个警察。目前看到的藏到衣服架上可以追溯至此。

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剧情介绍

  • 双枪黄英姑(1967)全集观看

  • 双枪黄英姑(1967)

    主演：
    哈罗德·劳埃德 / 贝比·丹尼尔斯
    类型：
    剧情
    地区：
    中国
    评分：
    暂无
    简介：
    黄英姑身边聚集的一群劫富济贫的绿林好汉，对地主恶霸周扒皮及其同党构成了威胁。周扒皮请来伪军马团长和警察局长，商议捉拿黄英姑的计策。黄英姑来去无踪，周扒皮、马团长、警察局长闻风丧胆，几次捉拿都没有成功，...
    评论：
    傅卫军这个角色绝了，哑巴这个演员很厉害，把那种苏感和狠劲很好地揉在了一起，让人又怕又爱，这种片子里居然能立起这么一个有魅力的角色，实在让人惊喜。果然比起东北老爷们唠嗑破案怀念逝去的那个年代，我还是更偏爱白夜行这种悲剧底下的少男少女的相互救赎。也许后者这种经典情节就是能把人性深处最美的点推到极致吧~期待后续剧情，希望不要烂尾。
    不是，这剧问题很大啊，为啥这么高分啊？首先从剧作上来看两个时空就没有机整合在一起。结巴隋东跑哪去了？开头蹲派出所那个王立是谁，为什么觉得王响眼熟？其次从意识形态上来看，整个剧完全是倒错的。马队就可见一斑，他把追查凶杀案看得比厂子的案件更重。就凶杀案本身来说，这个案子几乎是一场底层人制造的“骚乱”，而完全没有提及卢老板、宋厂长等人可能施行的报复。最后以李群为代表的新执法机构不仅干掉了宋厂长 此后也非常靠谱地在运转。因此可以说这部剧是立足于整个社会系统稳步向上地发展这一基点上，而把剧中所发生的伤痛完全定性为了纯粹偶然事件。所谓“被时代车轮碾过的阵痛”完全是笑话，这剧完全把凶杀案从结构中抽走了。这些惨案就他妈像漂浮在空中的伤口一样，谁来负责？只用沈栋梁所制造的变态家庭环境作为最根本的解释？草！

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