老版较有原作味道
60年代导演和小说原作者还是关注女性躲都躲不掉的悲惨命运，这个男人讨厌军国主义、厌倦战争，但是他对从女人身上吸血是始终如一的热衷与践行。妻子那里是因为有一大笔嫁妆，嫁妆来源一她当年被性侵怀孕，那个男人给的，带着儿子和嫁妆被这个男人接纳。男人拿着这笔钱就去找心灵上可以得以释放、没有亏欠感的妓女，尝试一下纯爷们的豪迈与多情。妓女更可怜，叔叔打着给她妈妈治病的旗号，让侄女出来卖身，然后钱都拿去自己逍遥了，当然也有买春这一项，还好没有混蛋到直接从侄女那里得到性（我国农村现在还有），其它妓女被以爱国主义之名，充当军妓，发配到战争前线满洲慰藉男人。这个世界不围绕男人转，绝大多数矛盾就根本不存在了啊！要他们干什么呢？
两个版本根本就是两个故事嘛，这个搞得跟沟口的似的。不过这个永井荷风好老好猥琐啊，好像还缺了两颗牙，没津川雅彦好瞧耶。乙羽信子真的年轻过吗？她为什么永远是那个样子。结尾那个扫过窗框中一张张脸的移动镜头，喜欢
最后一个traveling
一个女人的故事，对黑白影像的疯狂迷恋来自繁华阅尽的白水。
沦落烟花地，连成为妻子的愿望都成了奢求https://www.bilibili.com/video/BV1E7411K79v
片头的场景设定画风太美了。亦古亦今。在我看来这也跟片子里的民谣似的平铺直叙的淡定如出一辙
主要就看看山本富士子，其他是在乏味看不进去。豆瓣分数虚高，评分人数太少，好多都是无字幕裸看的，这种电影无论是质量还是流传度上都不太值得花时间看。
今日一逛B站日影区就发现有热心人上传了，感动！“我就是讨厌那样的世道”。这儿的女人与永井荷风一类人的同病相怜——同属于“日阴下的花”。“比起上流社会，还是这里有正直的心和淳朴的人情。”
丰田四郎把永井荷风原著拍活了，无论运镜还是演员表演，场景选取及原著修改。
这是非常美的一个改编，比后来拍的那部在美感上超出很多。弄得我对原著都感兴趣起来了
误入风尘，凄凉以终
拍成了溝口。。。和92版比起來也不見得忠於原作啊。為母治病而做娼多無聊的改編啊，還命不久矣是什麼鬼啊？還不如津川雅彦的エロじじ吶。
山本富士子嗲死人不偿命啊。
日本老电影。无中文字幕没理解，只是黑白画面与运镜风格都带了点沟口健二的感觉。
关于日本艺妓生活最具风情，也最具人情的电影。永井荷风，作品如其名，如风过荷塘般优美；芥川比吕志亦将一个文艺闷骚的嫖客演绎得出神入化。
阿雪应该让新珠三千代来演，这完全颠倒了呀，不过当时伽位应该没上去。岸田今日子的戏份是真的少，不过也是真的具有辨识度。娓娓道来的风格像是沟口，还是喜欢现代演绎的版本。
山本富士子把一个初入社会沦为烟花女性演绎的很到位，妻子扳回一局那场戏精彩，在她们的身上能看到诸多社会转型期女性的特点，在这个分岔路口，并非所有人能自主选择命运，就像被军国主义剥夺自由的贫民。最后平移长镜头，黑暗笼罩着那个街道，只露出一张张被阶级权力压榨的笑容面孔，此镜头和见证小雪结局的两个定格面孔形成对比。丰田四郎总能在结尾处理让弥补缺点或者上升新的高度。
相比于92版强烈的反战表达，这个版本更倾向于底层人物哀歌，算是各有千秋吧，个人会更喜欢新藤版本一些ps不查一下我都要以为这是木下惠介还是沟口健二拍的了pps结尾镜头设置非常惊艳
山本富士子真是可人，非常凄美的故事，自然流畅动人，总觉得结尾收的不是很好。哀而不悲
