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蒲公英的歌(2020)-宇宙先锋 クラッシャージョウ(1983)-剧大佬
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  • 宇宙先锋 クラッシャージョウ(1983)

    标签:
    动作 / 科幻 / 动画
    类型:
    电影
    导演:
    安彦良和
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    原作、脚本、監修:高千穂遙   監督、脚本、作画監督、キャラクターデザイン:安彦良和   演出:鹿島典夫   メカニカルデザイン:河森正治   美術監督:中村光毅   撮影監督:三沢勝治   音響監督:藤野貞義、千葉耕市   音楽:前田憲男   原画:板野一郎他   制作:岸本吉功   製作:日本サンライズ   スペシャル・デザイン:吾妻ひでお、いがらしゆみこ、いしいひさいち、大友克洋、高野文子、高橋留美子、竹宮惠子、とり・みき、鳥山明、細野不二彦、御厨さと美、和田慎二...

动画中还出现了原作高千穂遙另一部作品DirtyPair的露天电影剧中剧。开场的CarChase是同类动画场面的经典之一。私以为安彦良和的监督动画对以后的CowboyBebop影响颇大,不管是世界观设定还是作画风格等等,就CJ来说,近未来、五人团队的设定,CB与之就诸多相似。

画面也太老了吧

8/8.5完成度非常高的一部剧场动画四位主角性格刻画十分饱满看黄书的小机器人也很亮眼安彦良和担当监督与人设男主女主都看得到高达里阿尔戴茜娅和卡尔马的影子;战斗场景激烈而有序对反面人物的刻画以及主旨立意的提升都十分到位;那时日本人对宇宙世界的想象以及技术设定都是值得借鉴的财富

6/10,与ova相比远不够精简和华丽,作画的时代感也更重,好在空间与人物依然有不错的配合

还行

太老了。飞船碰到攻击还会扭一扭再跑,这很复古

不错,是我喜欢的风格,虽然年代久远但看得出是比较完整成熟的太空歌剧作品!先锋小队里最不喜欢的就是金发婊,太闹了感觉跟人设不相符,飞船设计得太飞机了,故事剧情倒没什么特别,但影片到后面有些地方比较有趣,没有非黑即白特定化,先锋小队也挺心狠手辣的,比太空突击队狠!

从异星汽车影院到情报机关的逮捕令,一个高度成熟的西式太空歌剧世界观得以构建;流畅自然的英配更是营造出极佳的代入感。贯穿始终的阴谋虽略显单薄,但生动饱满的动作戏份与高水平的作画依然维持了故事的观赏性。从日升70年代后期的真实系机战开始,对同世代西方科幻流行文化的吸收、提炼与再创作便成为了优秀动画作品的创作共识,这点在本片中被体现得淋漓尽致。

不知道比现在的高到哪里去

剧情一言难尽

安彦良和的监督处女作。和《宇宙战舰大和号》《幻魔大战》的档期重叠一事被时人称作「1983年春のアニメ映画興業戦争」,结果《宇宙战舰大和号》不出所料大获全胜,本作屈居《幻魔大战》之后。不过就实际情况来看,这次大会战倒更像是SF小说家们借动画之手展开的一场论战。

其实吧,对比83年同期上映的其余两部剧场版电影,至少要比《幻魔大战》好看。宇宙SF大构架下也做出了一些大气感觉,要塞攻防战那里还不错。总体来说在当时这是一部制作很精良的片子,剧情也并不是那么无聊,各种元素都掺杂做出了一锅还算有味道的乱炖

综合了超多元素的sci-fi,不过最终都回到人情世故上

像是一集TV改成2小时精美动画。黄金时代大干快上

制作精良,各种元素穿插的也很有趣。但结局反派的处理有些草率了,https://b23.tv/ESZiDjt

安老爷子初次执导片各种包袱拼命用足和之后作品对比还是有很多亲切的关联虽然不是安彦原创,又是一个年轻人忙活半天被各路政治势力利用的故事,高达uc吉翁扎比家族+cowboybebop四人组的既视感浓郁

(7/10)作画质量优秀,画的一手好背动和好马戏,但还是有些年代感了;气势宏伟的交响乐超级有排面,但并没有和剧情发展有机结合,没有配乐的部分略显冷场,角色配音较为普通,尖叫的太销魂了...;类型是很日式的旧太空科幻背景,风格上没能做到统一,因此即使好像想讲点东西也最终落入搞怪的队伍当中了,且节奏太缓和了应该适当提速。不过,虽然平铺直叙令人犯困,部分桥段也略显愚蠢,但整体逻辑还算清晰。

剧情相当紧凑精炼,人物也立起来了,在当时难能可贵。

属于80年代的科幻浪漫以及无处不在的高达彩蛋。2022.12.29

8.7/10

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  • 蒲公英的歌(2020)

    主演:
    类型:
    剧情
    地区:
    中国
    评分:
    暂无
    简介:
    民工子弟学校办学人老周意外接到一封邀请他们参加汇演的通知,由此引发一连串令人哭笑不得的连锁反应,阴差阳错地激活一群看似不靠谱的边缘小人物,经过各种周折,在这个难得的舞台上,编排出一台令人动人的节目。...
    评论:
    精致利己的小布尔乔亚式女性主义,实则贬低女性,虚伪至极,恶心程度比起封建腐朽爹味大赏《清贫悲》有过之而无不及。依旧是嫡庶之争,宠妾灭妻那套,《知否》剧中处处充满着结构性暴力,细水流长的恶被常态化,使观众不自觉间内化这种观念,潜意识中接受女性是附庸这种弱势地位,其心可诛。本剧展现古代家族女性生存现状的角度非常可怕,赤裸裸地向观众传达弱肉强食丛林法则,成者王败者寇的价值观,女主永远是占据道德制高点的成功者,通过阴谋诡计坦坦荡荡地把失败者踩进泥里,嚣张自得的气息溢出屏幕,没有丝毫批判和对女性角色的悲悯,充满着所谓妾室填房小三狐精妓女等女性刻板印象,夸张程度令人瞠目结舌。女主形同虚设的父亲则包揽了全剧的爹味。
    评论里居然有人说这是正剧,这离正剧差了10086个大明王朝

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