也是被剧照吸引后的观影（虽然剧照我其实一开始认错了人），但歪打正着大嗑一口：三国这个狗腿角色一如既往地符合他选角色的风格（笑），人模狗样，男性气概受阉割（大笑）。故事为了戏剧性而安排各种桥段太刻意，虐待戏也太刻意。三兄弟的塑造其实还不够丰满（弟弟工具人得有点严重）。一群野狗般的年轻人唱起歌来的时候简直“西区故事”一秒。
动作主导一切
三兄弟，同出生在猪棚一样的平民区，选择了不同命运
深作欣二早期代表作，对于不擅长不垫情感的深作把重头都放在激烈的动作场面和强烈的戏剧冲突上，把深作的长处发挥到最大，特别是抢劫的桥段调度上非常出色，故事讲绝望的环境中三兄弟最终走上骨肉相残的地步，倒是首次看到高仓健出演这么卑劣的角色，三国连太郎也不适合出演这样充满戾气的电影，风头上都输给了其他两人
若者の怒り
勉强及格。贫民窟出身的三兄弟，老大是黑道托拉斯的中层，老二是算计黑吃黑的浪人，老三是整天跟兄弟到处瞎混的愚连队，母亲之死掐断了三兄弟本就疏远的亲情纽带，铺垫了本片必然的结局。剧情主干部分基本都集中在老二老三一伙藏匿的棚屋，是个困兽斗的格局，室内戏的调度、三兄弟及其背后团伙之间的关系角力，都营造的有声有色，当然最出挑的还是抢夺黑道两千万那场戏，频密的音乐节奏跟缭乱的剪辑、倾斜失控的镜头，带出了特属于60年代日本的都市失序感、速度感（本片的配乐尤其好），我觉得深作欣二早期作品里这些技术手段用的比后来的《无仁义之战》系列要好，可能是因为彩色画面那种油腻感降低了质感吧，也暴露了红色染料的虚假。老二对老三一伙的拷问固然惨烈（老三这群废墟浪子刻画的很到位），不过大段戏码堆积在这上面格局太窄了
其他还好，就是最后兄弟对峙戏拖沓又聒噪，高潮没有很好地抬上去，果然还是豚野郎苟到了最后，残酷无耻的世界
野狗三兄弟的厮杀，黑吃黑吃黑。大哥后半部全程谜之坏掉脸很美妙
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大哥：猪；次郎：狼；三郎：人。猪窝一样的贫民窟中挣扎的三兄弟自相残杀。犯罪、小屋、拷问（昆汀《落水狗》类似）。三郎将痴呆母亲的骨灰抛入水中。车站计谋一段晃动的摄影镜头。结尾的围观居民。大哥吐了口痰，继续走。——爵士音乐配乐富田勲，剧本佐藤纯弥，深作欣二早期。
新浪潮，爵士乐，正好赶上的战后出生潮，让日本那会儿的黑帮片多了很多看头。
机场那里配乐屌的飞起高仓健还是演青皮辣更男人
三兄弟从互相排斥到作出牺牲的情节百看不厌
三大昭和男星风格迥异
相信所有同时代的黑帮映画都将在这部电影面前相形见绌。它是那么躁动凌厉且虚无荒诞。如果说结尾的一场总括了情义的最高与最低之结局，那其内里的苍凉和无奈却是一致的。深作欣二的风格太惹眼了，无论叙事摄影或配乐，皆酣畅淋漓个性十足。
7/10
这才叫《狂犬三兄弟》啊!
三国已看（1/78）
