这个阵容可不单是YvesMontand敲SimoneSignoret的门差点儿抓正JLT的奸，CatherineAllégret也是Simone的女儿呢（Simone喜欢的人都叫Yves），此片演员声音都好听。紧凑得很。
这个新人太成熟，完成轻松紧凑的悬疑类型片任务之余成功融入其他元素（小可爱雅克贝汉与进京打工少女爱情喜剧）与私人趣味（个人独白私人视角讲述乘客故事，让路易与Simone那个"一见钟情"恋拍得太有范）。不过印象最深是一脸性冷淡的克劳德曼探员在黑板上画带透视的案发铺位示意图orz虽然不能剧透但凶手的设定真的很炸裂，好评。
震惊的不止是处女作云集了这么多大佬，更让人讶异的是其近乎娴熟的运镜方式（很多有意思的运动镜头、结尾徐缓的镜头倒退意味着故事的退场、大量不无诡异的主观镜头）、转场技巧（尤其是55’时通过猫眼凝视切换场景）和独具匠心的构图，具有较强的辨识风格。谋杀故事常见，氛围营造总体上也符合一贯期待路数，但又融合了些许法式幽默及爱情轻喜剧色彩（你能想象JacquesPerrin笨手笨脚地谈恋爱吗？能想象Jean-LouisTrintignant化身小奶狗吗？）。火车卧铺示意图真是一大暗梗，除了真相浮出后再回想觉得一切尽在算计中，还交织出众人故事，人物繁复如许，剧情竟也如此紧凑，编剧也是下功夫了。
Costa-Gavras首部長片就相當驚人，堪稱超級新人。挑戰故事複雜之外，還大膽嘗試了許多前衛的拍法，並能穩穩調度一眾明星。話說...藏葉於林，讓我想到阿嘉莎的一個名篇...
比居然是同志题材更震撼的是，导演处女作居然有这样的阵容？！【但处女作这点倒是让电影的风格上的极致求新到牺牲叙事和悬疑感说得通了。
英式推理美式黑色与意式惊悚相嫁接，煮出来这盘法式烩菜。每人都处在焦躁，惶惑与阴郁中坐立不安，气氛营造与布局推进都很有功架。最后的暗夜车辆追逐戏以及戛然而止的收尾，相当有力，感觉醒胃。
其实比较失望；语速是真快英字不适；加夫拉斯的处女作，居然能够集齐如此强大的卡司伊夫蒙当+西蒙西涅莱+JLT+雅克贝汉+米歇尔皮寇利，震惊
本片充分证明了法国人天生与“本格推理”绝缘，这么能迷惑人的杀人诡计居然完全被火车客们一见钟情养小白脸屌丝生活之类的零碎彻底掩盖，必须等到正凶自己在警察面前一股脑儿讲解说明，我真的是非常服气了。
0406/07
声音处理原来在处女作就展现了
标题泄底，非常紧凑的社会派刑侦题材。多个第一人称视角的自白丰满了角色，让边缘人物不只是单纯的背景陪衬，也串联起一条遍布不同阶层的同样的失意寂寥的情绪线。最后的追逐场面中不知因何而来一队摩托车，引擎轰鸣你追我赶，总觉得是在映射现实中那股年轻人的力量。
加夫拉斯的长片处女作，没有任何政治成分，单纯的悬疑犯罪片，大量内心独白，运镜有特色，男女主一起美好的桥段像极了巴瓦《知道太多的女孩》里那种危险中的浪漫感，剧情虽然是阿婆的经典套路，但是隐藏的很好，罪犯身份也设置的很高明。本片巨星云集，年轻的雅克贝汉一脸青涩。马涅的配乐出彩
没认出来雅克·贝汉
“法国新浪潮“警探片，很多超前意识极强的镜头。
3.5，信息量很大，追车戏很赞
经典的代表作细致
摄影精彩，警局里的场面调度一摇一景，时不时倾斜构图和多面镜像有黑色电影范（火车厕所、皮科利沿街过橱窗，JLT家中圆镜），两处从门上猫眼和电话亭窗的窥视运镜做足氛围，同时又吸收了新浪潮实拍的鲜活，在最紧张的追逐戏里前景仍有路人喝酒的闲笔，最后的追车戏，低机位和蒙太奇，配上摇滚鼓点，真是放进碟中谍系列也不虚，这个戏在今天是两个半小时甚至一剧集的体量，里面汗津津宅男的厌女性焦虑，嬉皮式艺术家的冷嘲热讽，过气女星与兽医鲜肉的半默片式感情片段，都堪称戏中戏，以快语速压进90分钟太仓促也太散了，缺乏一个阿加莎式的主题来统摄，瑕不掩瑜，明星阵容没有抢戏，特兰蒂尼昂在后座上怕被打的表情“跳戏”生动，这是现在更规整的类型片会忽略的东西。
20
2024.2.17片头的贝斯太好听了！片尾的追车戏很优秀，很多镜头不明觉厉。剧情没太看懂。
真的意想不到的作案人。“最完美的犯罪是没有动机的犯罪”。卡司🐂。摄影，配乐皆带感。
