【BAFF2022】逃港用动画表现，雨伞用真实素材，两个时代彼此照应，而新一代必须做出逃离还是留下的选择
4.0
一位老人告诉他的小女儿，在文化大革命期间，他从中国游泳到香港是一个危险的旅程，而香港正在和平抗议香港政府对引渡法的修正案，必须决定是留在岛上还是离开岛上。4+
78/100#Slamdance2022##IFFR2022#FLEE.
#EIFFanimation对照documentary的表现力超棒，用台本遮住脸的演员也很有感染力。但始终局限于外人视角，翻译多手资料将显然不一的抗争在同一个base下narrate。既然是verbalnarrationofhistory，那我想即使处于自下而上的视角，从历史叙述的角度而言也无法是一部值得高度肯定的电影。Butgoodanyways，或许导演职不在此，双人场刊4
逃港故事
粗暴的并置有很强的引导性存在。n手的资料被塑造成第一手资料的感觉，强化了某些简单的对立关系。对于置身事外的人来说确实理解起来很方便，但是atwhatcost。单单是justify自己真的可以解决问题吗。开始思考documentary(animation)shorts实际上做饭的究竟是什么
#28thSlamdance#DocumentaryShorts。同时入围#IFFR51#Short&Mid-length:Stories。大逃港和雨伞这俩事儿完全不能并列好吧，去看看许雅舒的“历史地层”应该怎么做。当然技巧上很不错，动画画得不错，新闻素材和动画的匹配剪辑很有想法（仅仅说技巧，完全不同意内容），包括结尾那个有意暴露电影机制的手法。
逃港，文革和hk黑衣人的画面对应十分刻意。两星半。
7。#iffr
EIFF22#双人场刊评分3各种视角的自下而上的政治观点输出永远是被需要的动画与纪录的结合、片尾剧本遮脸让人触动但影棚内饮茶太割裂失真
EIFF
不知道导演是听不出还是不在乎配音演员的呈现。放映结束和导演聊天，发现其实文本本身就是口述历史。这样来看，只能说个人审美上，我很不喜欢现在这种“高效”的叙事结果。
