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日剧炸教室-艾迪·墨菲:精神错乱 Eddie Murphy: Delirious(1983)-剧大佬
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  • 艾迪·墨菲:精神错乱 Eddie Murphy: Delirious(1983)

    标签:
    喜剧 / 脱口秀
    类型:
    电影
    导演:
    布鲁斯·高尔斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    艾迪·墨菲的不修边幅、喧闹的单口喜剧表演被这盘录像带记录了下来,以供后人欣赏。...

WhenEddieMurphywasyoung,brave,juicy,truetothereality,anddidnotgiveashittopoliticalcorrectness.

一直以为他只是个三流笑星(电影),不想原来是一流笑星(stand-up)。失败的转行/上位,简直是喜剧圈的阿尔斯通。

大概太久远了只觉得扔鞋那点儿笑死了其他的还是挺有年代感橘色紧身衣基爆了

eddiemurphy年轻时候那套狂拽酷炫吊炸天,我可真受用

八十年代的stand-up巨星。

那时候才22岁熊拿兔子擦屁股的梗他是第一个说的吗?!!模仿水平A++++++太强了

一个二十二岁的小伙站在台上说荤段子用手抓两下自己JJ也能挣到钱,GodblessAmerica!不喜欢里面关于侮辱中国人的各种段子不管是关于我们jj小还是说我们腹黑

Doesanyonehaveamotherthatwouldhityouwithashoe?HAHA~~

太牛逼了单口秀界的迈克尔杰克逊

1、太脏!2、文化差异。3、两个理由足够了。

特别多三俗黄段子,但是挺很逗,没想到EddieMurphy以前竟然是做Comedy的,他的电影真的没有comedy好笑~~

“穿皮衣的Pryor和Cosby”,录这一场的时候居然才22!

看不懂诶

真时代不同了这场好多段子现在都不可能这么说了自带西部片BGM扔鞋瞄得比东木头还准的老妈哈哈哈哈抓住了熊孩子哭闹的精髓还有校内网时期的小白兔笑话哈哈哈哈怀旧哦

100星也不够THEBestStandupComedianEver.

在我的印象中,艾迪·墨菲就是一位出色的演员,所以没想到他早期的时候还这么擅长STAND-UP,对于各种表情、肢体动作,以及口技的运用可谓非常出色,甚至还惟妙惟肖地模仿了MJ和猫王的歌曲、詹姆斯·布朗的“嘿!”口癖,以及《荒野大镖客》的口哨音乐,确实是有水平在里面的。而在段子编排方面虽然质量有些参差不齐,但也有着像“你当然不是同性恋”、“黑人坐轮椅不一定是瘸子”、“如果杰西·杰克逊当选了美国总统,演讲时必须得Z字形乱跑才不会被白人暗杀”等还不错的段子,以及一个可能为起源的熊拿兔子擦屁股的经典笑话。不过整体结构还是有点问题的,那个语速又快又连贯,且还有CALLBACK的模仿絮叨父亲的长篇明明很适合收尾,却被放到了中后期,最后只用了一个政治感悟来结尾,最终效果明显就弱了很多,所以综合后7.5分。

八十年代的脱口秀,同志梗里的AIDS才刚刚出现

不得不服,这泥格的天赋太高了,Stand-up界的摇滚巨星,简直做什么都对。不过,他的才华和好运也随着那个口无遮拦百无禁忌的年代,最终一去不返。

熊和兔子在森林大便的笑话原来是这里出来的。。

觉得没有raw好主要是模仿梗占了一大半到文化差异相关的就比较浅显但还是觉得eddiemurphy牛逼应该是standup里的模仿鼻祖了

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  • 日剧炸教室

    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    比较讨厌一类剧,就是为了让作品显示出高大上来,就刻意把剧的结尾整成悲剧,让一群好人死。实际上按照故事的逻辑,好人在剧里的死亡并没有特别大的必然性,非得安排一个个的都以“突如其来的意外”搞死。...
    评论:
    最后两集全剧升华,从精妙的开场到完美的落幕,在东北钢铁厂与高粱地之间完成一场从死亡到重生的剧目演出。一场大雪演绎人生的多重奏,一辆列车凝视两个时代的回眸,是怅然哀叹也是挥泪告别——“往前看,别回头”。我们或许没有经历过上世纪末的变革,但我们经历过那三年的管控;我们或许没有集体主义时代的共同理想,但是我们都有想要体面的工作体面的生活;我们或许未曾从一个共和国建设的嫡子变成另一个时代的弃子,但是我们曾共同乘坐着过同一辆的时代列车,当你们被抛下,我们登上它。时代从未结束过,就像我们的故事从未停止过,一个生命消逝的哀鸣也是另一个新生婴儿的啜泣,所有的落魄与苦难都蕴含着人生的转机,“命”是一种不死的信念,也是一种生存的勇气。《漫长的季节》是我们这个时代的《牯岭街少年杀人事件》。
    脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《隐秘》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达,移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈,自我意识和情趣的双重过盛,艺术审美私货的夹带纷杂又明显,所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素(配乐、调度镜头)都成了企图炫技一般的文艺抒发,总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味,包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差,再观望吧。

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