有艺术家的气质却没有艺术家的才华，有思想家的骄傲却没有思想家的深度，想有所成就和地位却又眼高手低，对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想，且不到黄河心不死，这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊？哦，原来是我自己，希望我也能有她结局的好运，不过究竟是好运来了，还是循环厄运的另一段开始呢？侯麦说：你说呢？
碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎（已经不这么认为啦1/15/2022）
故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》，侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样，准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌？因为她既不是传统女性，没有旧时代矜持的美感，也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言，于行则荡然无存，有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底，她对自己的处境没有真切的认知，就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物，在不彻底、转型未完的时代里，是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的，是让·雷诺阿的侄女。
人物的创造形成的独一无二，这一点侯麦与小津是同一的。可以说，电影的灵魂就是人物。于是，我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因，不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中，更为关键的是里面的人物只不过是作为欲望的接收和发泄机器而存在，它没有血肉，困在欲望之中无可自拔。
连续看侯麦的片子会有一个副作用：自以为览尽烟火情爱——但其实之所以这个题材的作品经久不衰，很大一部分在于每一段关系都有其微妙的独立性，正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种，而侯麦却可以信手拈来一样，用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦，在推拉摇移中扩展狭小的空间环境，给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角，观众得以自然而然的去看戏，而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受，但引发’观后有感’也很重要。
好吧，男主角在女主角生日那天，送给女主角一个杯具。
男人夸了一句女人画作，女人立即要将它送给他，男人匆忙离开之时，将画作落在了沙发上。两人在情感里的地位与关系便刚好如此。
好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返，日出日落，郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着，却像永远的风景。她的演出自然而丰富，一个外貌普通的艺术系女生，粗钝，倔强。最后她终于发脾气，结束了关系，在列车上看窗外时却忍不住笑出来，知道其实并不爱他，这计划较真可笑。
《秋天的故事》是中年，《好姻缘》是青年，碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言：“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑？”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼，面对与已婚男的不平等关系，萨宾毅然断绝，转而寻求地位反转的关系，显然她要的根本不是爱情，通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教，她只想向外人证明自己的独立、强大，然而，在现实面前，只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找，她把自己当成了太阳，殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但并不能就此批判，这不过是巴黎男女生活一瞥，是游戏是奇遇，无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视，首尾呼应的火车男子构成圆环结构，似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一，陌生男女相视一笑，故事还在继续。
明明知晓彼此都无爱情，只是在错误的选择中一次次说服自己，她放心不下的不是一段能否成就的姻缘，而是始终执著于自己的坚持能否撑到最后——这般心态当然注定是失败的，即使再邂逅一段新的姻缘又如何；火车上回想自己笨拙而荒唐的举动，她不由笑起来。
看电影学不到什么，看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作，留有揣度的余味。人物之间的空间配置，也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来，不知道是自己太入戏（她本让人讨厌）还是太出戏（她让我想起讨厌的人
3.5.失败的爱情，西班牙的城堡。特吕弗给了初恋失败的安托万家庭的温暖；侯麦给了Sabine一种有点盲目的乐观，火车上她又遇到开头的那个男生。其实Sabine只是爱上了自己的不成熟的婚姻观念。
这女的比《绿光》那位更让人烦，真心希望这是候麦最差的一部。
好姻缘是可遇不可求的。大概只有女人需要爱情，男人是不大需要的。所以女追男真的很沉重，不能轻盈的跳跃的那种感觉。侯麦的女主角都不是那种符合一般标准的完美美女，大概都有一丁点不太重要的小缺陷，但越看越美的那种。女演员的服装、尤其是项链、戒指、包等小饰品都随意但是那种隽永的不耀眼的美
“喜剧与箴言”之婚姻萨宾游走于几个有妇之夫间，她任性也敢爱敢恨、爱憎分明，她有着很不成熟的“婚姻观”（父亲角色的缺失），她靠谎言来掩盖自己的痛处，她就像个长不大的孩子。碧翠丝是这个角色的绝佳人选，她的一颦一笑都像个少女一样，与她在《克莱尔的膝盖》中扮演的的角色十分相像。
在这里，侯麦的题眼并不是那个普通且自信的女孩，而是爱欲中普遍的自恋结构，即，爱欲之所以成立的第一道门槛，只可能是参与者下意识的臆想性认同和短路，这一主题从60年代的“道德故事”延续而来，从方法论上便于侯麦将他的主角把控于掌中。不过本作仍然是他过于直白随意的一部，缝合技巧也差强人意。3.5
哈！女主这一头栽进去的剃头担子傻姑娘太像我！律师这类在现实中也见识过，摊牌对白分分钟能背出来。生日被送杯具，果然被拒…火车青年看着也是斯文人，走路快可不一定就是急性子…为突显女主的黑脚背景，发型服饰都很有北非风情。早就不想结婚生子了，也不怕注孤生，但还是要恋爱，开心伤心都是自找的
请注意，男主送了一件有趣的生日礼物。《秋天故事》的另一位女主，侯麦80年代的女性视角。有谁不是心猿意马，有谁不向往空中楼阁？
话音刚落，脱掉其实没错，但我们之间已蒙上太多，激动将激情换锁，发点毒誓让今夜的你枯坐，一种气节堵死再版的生活，女是主因而以为全票通过，结果却是杯的忘怀而让我借过，制冷了想爱的受托，回首没空的允诺，感情的“第3号台风”毫不相干地减弱，散而求扩。
虽然女主部分普信言论非常侯麦式直男意淫，但不乏直击人心的真实感，天真浅薄却也没什么可嘲的。不过这个男的真是让人大开眼界，结尾一通虚伪脑补，名为解释实为开脱+PUA，看得我和女主一样血压爆表了。
