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Rider on a Dead Horse(1962)-我爱你菲奥娜 My Fiona(2020)-剧大佬
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  • 我爱你菲奥娜 My Fiona(2020)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    Kelly Walker
    主演:
    卡蜜尔·古阿蒂 / 约翰·恩尼斯 / 卡宾·瑞德 / 萨拉·阿米尼 / Travis Coles / 斯特灵·苏利曼 / Ursula Taherian
    评分:
    9
    剧情:
    Best friends for life, Jane and Fiona have done everything together since kindergarten - Jane following wherever Fiona will lead. Left devastated and adrift following Fiona's sudden suicide, Jane's only way to make sense of everything is by helping Fiona's widow Gemma care for their young son Bailey. Polar-opposites, the two women have nothing in common save for their shared gr......

在这个基调悲伤的故事里,爱着同一个人的女人们互相照看,成为彼此的疗愈者。爱与亲密关系的多样表现形式,此生唯一的亲密友谊在组建家庭后仍没有被切断,而是让对方也融入自己的小家。这种在异性恋婚姻中无法存在的联结,在如今多元文化兴起的环境下,有了可能。

从某种程度上来说是很应景疫情时代的酷儿电影,它不光讲述了一个关于如何消化所爱之人突然的离世、应对生活与事业剧变的故事,更精准地捕捉到女性之间强大的情感纽带是如何驱动着她们暂时放下自己的悲痛,去缝补另一个人可见或不可见的心碎,一同向不确定的未来迈出第一步。非常遗憾的是饰演女主角Jane的JeanetteMaus因为结肠癌于今年初去世,年仅40岁。

所有的矛盾假设前提都充满了假想

有何不可?但可以從喜劇入手這劇本太乏味了

如果2個人在一起,同生共死才是最幸福。這樣的故事,瀰漫著傷感。

3.5Jane和Gemma共同share了Fiona带给她们的griefandlove,很困难但她们最终还是moveon了。我虽然被影片从头到尾弥漫着的grief所感染,但还是经历太少不太能理解,或许过几年再来看会别有体会比较可惜对Gemma的塑造少了点

分数不该这么低,这是拉片里少数不围绕身份认同,出柜以及主旋律不只是爱情的剧。片中展现死亡,展现友情,展现爱情,展现儿童教育,展现无良药厂无视药物副作用!拉片不仅限于两个女生相爱,而是展现更多的题材~

Omg,看到最后字幕:inmemoryofJeanette?这是女主知道自己不久人世,所以拍了这部电影吗?剧情照进现实,致郁百倍

我永远无法得知你灵魂破碎的理由,而那让我的灵魂也永远破碎了。//哀婉,细腻,令人印象深刻地刻画了女性之间千回百转的爱意…即便破碎,依然想先拥抱妳。

细腻的...看得我很难过……最后看到主演也去世了,更难过……

《我爱你菲奥娜(2020)》(2022.5.28)4

这片和萤火虫之恋剧情有些雷同,但拍得一般、

不由想到午夜巴塞罗那,两个人因为思念同一个人抱团取暖

神奇

额好矫情啊看不太下去

简真的是个很好的姑娘和另一个女主角一起虽然姬情戏很有氛围但还是有一种怪怪的感觉可能我还是接受不了这种好朋友和老婆搞上的戏码简有一张侧脸照美翻了就是没想到她四十多了也没想到片尾会出现纪念她的文字...唉

上次看到两个人因为共同怀念一个人而上船还是在某异性恋电影中……(想不起来是哪部了)

3359Time:2022-2-22

想起一部叫“你好,再见”的电影,好几年前看过的了,同样是悲伤情绪贯穿始终。

Notinarelationship使我疯狂看拉片(nonono)整个好致郁跟今天密接的氛围好搭,还不太能明白恋人去世带来的究竟是怎么样的感受,或许还是经历的太少

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  • Rider on a Dead Horse(1962)

    主演:
    卡蜜尔·古阿蒂 / 约翰·恩尼斯 / 卡宾·瑞德 / 萨拉·阿米尼 / Travis Coles / 斯特灵·苏利曼 / Ursula Taherian
    类型:
    西部
    地区:
    美国,美国
    评分:
    3.0
    简介:
    暂无...
    评论:
    若放在前几年我无法理解王赦律师。随着年龄的增长,我越来越感触这世上的悲剧大多是人与人之间不愿理解酿成的。好坏有时真的没有标准答案,一切果似乎又皆有因。所谓坏是一个量变到质变的“齐心协力”成品,没有变态是横空出世的。旁观者占领道德高地是容易的,试着了解众生却是困难的。我能理解庵野秀明为何在EVA想出人类补完计划,试图通过进化融合一劳永逸解决人类矛盾问题。也能理解《三块广告牌》那种其实“谁都不容易”的表达。我也不再轻易去妄图评判历史人物的功过,去凭着自己片面的信息渠道去评判社会新闻中的当事人,因为某个人在某种环境下生出某种萌芽,都与他所处的土壤有着千丝万缕的关系,而我们就是这土壤的一部分,可我们往往本能地挥舞镰刀。于是我预见人类无法建成巴别塔,但我依旧敬佩那些精卫填海的人。
    作为现实主义的作品,编剧可以与经典的戏剧作品比肩,冲突之密集与深刻,人物之典型化,不输给戏剧史上的大师们;而其中对于后工业化社会种种社会现象的描摹,又让我们觉得比经典作品亲近许多。剧名“我们与恶的距离”特别准确。人们面对恶的应对方式,很容易趋向于简化、分类、隔离,你是坏人,我是好人,你是不正常的,我是正常的,仿佛这样分类与隔离之后,恶就能远离我们,眼不见心不烦。然而事与愿违,恶并不是生长于特定的人或人群,而是生长于每个人心中都有的仇恨、偏见、冷漠。只有我们都能明白,我们与恶的距离并不远,才能真正获得阻挡恶蔓延的力量。

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