“然后呢？然后呢？”她没有答案的问题，伴随着轰鸣的引擎声和警笛声，故事就此结束。以后，无论公寓、现金、羊角面包抑或巴黎铁塔，都是通往虚无的泡影。
Iwillnevermakeafilmthattriestoleadtosomeconclusion—instead[myfilms]trytonarrateanabeyance[Schwebezustand].Filmsthatdonotgiveanswers,ratherposequestions.—ChristianPetzold,interviewedbyCarolineBuck
ChristianPetzoldmanagestoobserveaquietdesperationinhisperformers.
影片不长，结构也不复杂，但故事的演变让人惊讶。有一点芬兰导演阿基的风格，冷冷的色调中，寓意着冷冰的生活。
逃离与梦幻，导演极佳的乐品已然显现。
3.5这是tvfilm吗？为什么这么短。佩措尔德真的挺会的
在放映前Petzold提到自己的母亲曾是Avonlady，而观影中才渐渐意识到关于旅行销售员的女性就是某个时代印记下的flâneuse啊。作为第一部featurefilm，Petzold在节奏把握和角色塑造上就做的很出色，两位女主角形成的对比与关联也是我们审视德国社会结构与经济状态的一面镜子.Brennicke作为金发美女有着少有的倔强灵气，却是EleonoreWeisgerber真正让这个故事落地。最后电影走向了好莱坞式的犯罪片路线，并给了一个貌似煽情路线的“末路狂花”结局,不知道是否也可以视为某种反差。另外，稍微查一下就知道FrankSinatra在本片发行时还没有去世，虽然有些好笑，不过换个角度来说Petzold电影的soundscape真的和英文流行乐史密不可分。
亡命天涯的女人之间的义气
固定镜头搭建框架，动态的生活化捕捉与流动性的音乐推动非戏剧化故事的发展。每一次的犯罪都是以最后几分钟的反转悲剧收尾，似乎欧洲导演即使叙事方法一直在变，故事本身的框架却少有变动，就看哪部作品能打磨得更好了。
需要为36马克一晚的酒店省钱的女主被她的混账老板安排每周4000马克？的销售任务从产品销售到抢劫团队的身份转变尽管戏剧化但也不是不合理☝️🤓
佩措尔德真的很会拍结尾。原来他的第一部长片就已经有"想尽千方百计都无法逃脱离开"的牢笼了。
3.5非常Fassbinder的一部學生作品，甚至可以說是Petzold在解構PetravonKant，女人對年齡的焦慮、感情關係全是利益交易、以及對遠方的幻想和最終的虛無，全都是日後長片的元素，雙女主的關係和情感張力同時也在為10年後的柏林遊魂作為排練。結局那個突如其來的轉折真的看得人心頭一緊然後隱隱作痛。選角很毒辣，尤其是年輕的蘇菲，那麼美麗潑辣又令人心碎，有點像大表姐最紅的時期
其实还是不错的，结尾很动人。但是由于一直在想蓝可儿的事情所以有些剧情都没看懂。
不长的电影花了一半的篇幅塑造双女主的紧张关系，然后给你一种末路狂花/雌雄大盗的感觉，最后告诉你是错觉，好心痛的结局，比我的预判更悲伤。处女作好绝。
片子不错的，即便语言不是很能够理解，但能感觉到一种生活的无奈。最后巴黎的小房子，面包。虽然其中有一些感觉不是很流畅的部分，但依旧是一个不错的故事。
看似是职业性质的描摹实则是内心焦虑的外化有几幕近郊的构图和取景几乎成为后续所有Petzold节奏调整的烙印型空镜
美丽的女飞行员们~
又是令人窒息的结尾
佩措尔德的自我牺牲成全之爱真是一以贯之，
