这届TIFF我个人最喜欢的一部。既传统又前卫，既聪明又“下流”，表面看是女人勾心斗角，实际却生动刻画了女性之间特有的复杂情感。看完让人全身舒爽，只能说还是女导演会拍女人。两个女演员的表现可以用effortless来形容。
一个“女人何苦为难女人”的故事，轻松诙谐，笑点频出，内核其实还是跟女权沾边，脱离父权才能做真正的自己。OliviaColeman和JessieBuckley的表演都如神来之笔，她俩的表演让这部电影的可看度变高。
浮夸的表演没有立场的人物支离破碎的剧情没有一点喜剧与戏剧张力近期最差的院线电影
改编自1943年第一部经典法国黑色电影《乌鸦》。电影使得“乌鸦”成为“恶意匿名举报人”的代名词。这些老梗在这部新拍的英式黑色喜剧中被玩成了时兴的女性话题，成为一部辛辣劲道地抨击父权的爽片。哪里有压迫，哪里就有啪啪打脸。奥利维娅·科尔曼vs杰西·巴克利这对cp太好磕了，她们是一枚硬币的两面，表面泼皮者内心纯良，外在端庄者包藏邪火，一对儿辣妹子辣妹子辣不怕的软硬天师！
以“造黄谣”开头的故事，试着想装下各种角度的讨论：比如被看低的女性调查员最开始被边缘化，面临着可怜的职场处境；又或者时代之下，守旧民风对于女性的伤害、无休止的臆测；而它选角到的好多演员更长于喜剧，配上这个标题似以为真的有很明显的笑果。就在这样“一锅炖”的感觉下，它在中心悬念渐渐清晰之后，彻底走向失控；搞笑一会儿，插点煽情，又回归正统破案以下。明明有着许多可能的原型材料和尚佳的演出阵容，彻底沦为笑料；为Thea以及两位领衔的女演员认真感到可惜。
近期院线最佳，两个女性以不同语言方式对父权的反抗，又戏剧性地成为了冲突的双方，戏剧张力十足，女性互助题材的正面拍法。奥利维亚的微表情太丰富了，每个女性角色都个性鲜明。结局作为东亚孩子看破防了，小的时候没少因为反叛的愤怒写下一段段邪恶的语言，却从未有勇气说出口来。感谢文字和电影的力量。
结尾处上警车前对老爸那段复杂长句输出，爆燃解气却又预料之中，因为前面铺垫了太多导致必然如此。甚至再削微往前，两个法理层面对立者的互相理解也都果不其然有迹可循，而煽情刚起苗头旋即被自嘲所遏制，“我会给你写信的”“我会小心应对的”……到底英伦作品，幽默无论男女。小小恶信件，暖暖内含光。不过角色身份构设上却更像是一部好莱坞出品？黑人男友、保守父亲、以及那位与布达佩斯大饭店里门童“零”好像孪生兄妹的印裔女警，族群标签感强硬到叮当作响！三星半。
与在男权社会中拼出事业的女性相比，显然捍卫自己招人鄙夷的行为方式的女性更动人。尤其是在战后如此压抑的男权阴云中，这里所有女性都显得那么明朗和幽默。
Edith最后冲着她爸大骂之后在车里独自疯狂地笑了起来，反而戳到了泪点。虽然被捕了但其实也是获得了自由新生
最后的笑，笑得惊天动地，比哭还刺耳。喜剧的内核果然是悲剧。
女人何苦为难女人的背后，是无处不在的父权压迫。想想百年前的英国还在纠结妇女参政论，就会觉得当面爆粗口也是一种快乐。奥利维娅·科尔曼把一个反英雄塑造得蛮成功的。
女演员们太鲜活了。最后Edith骂完痛快大笑的时候我为她落泪。
感觉有点想要做成女版Banshee的感觉，但是故事和讲述都有点太平了。不过OliviaColeman的表演就是女神级的。
cineville190@Cinecenter英语荷字想扣女性议题把故事讲得妙趣横生但其实浮夸刻意。我果然偏好夏布洛尔
太可爱了…恰到好处的下流竟然让影院所有人在听到那些脏话时都露出会心一笑。故事本身的现代性让人有些难过，这些枷锁并未真正成为过去。
最后Edith终于对亲爹爆粗口，Edith在马车里大笑，Rose在广场上大笑，电影院全场观众放声大笑。Edith带上了手铐，却挣脱了出生以来被男性铐上的道德枷锁。
3.5。爱尔兰女主幻视小苏
Edith在那种二极化的“正反派”设定里应该会是个从一而终的badwitch，是一切结构性压迫的代理人，最后变成挡在父权和宗教规训前面“受罚”还要被观众骂“自食恶果”的背锅侠。能想到作为女性导演，电影不会止步于“大家齐心协力把阴狠毒辣的karen揪出来了，正义虽迟但到，小镇从此又恢复一片祥和”的浅薄结尾，但最后Edith在囚车上连珠炮骂爹之后肆意大笑那一幕还是很打动人（以及这场再次见证了老白男观影时发出狂笑的随机性
1，双女主的演技都很精彩；2，用Edith的主观视角来让观众对其产生共情；3，远比芭比更好的女性电影；4，结尾的DearMajesty太搞了
m2457:直到罚抄经时刻…fighting！fu…cking！女性的互助与自救…
