日本也开始拍这种正确意味浓重的电影了，浅薄的移民主题，硬凹的族群冲突，眼高手低又畏畏缩缩，反派还要加个道德保险，说是役所广司版老爷车吧，角色的性格又那么中庸，松重丰佐藤浩市几位老哥们来捧场也救不了，另外，那一处的露点完全没必要
导演水平太差了，两个故事线从逻辑上讲理应融洽，但观感上却很割裂。巴西线的情感推动全靠巴西姑娘一张嘴，拍到后面感觉导演都自暴自弃了：莫名其妙天台船戏就算了，突然天亮俩人没了衣服多个毯子仿佛在搞笑。高桥侃演混混是真的好，让人过目不忘，相较之下miyavi简直不着调。
移民是“不可以见”的，只有出现冲突、犯罪时才变成“可见”。这个电影对移民刻板印象的描绘正好印证了这句话。能看出导演是有野心的，但怎么看都像是把海外邦人、难民、在日ブラジル移民问题套上了“东京复仇者联盟”的外衣。役所儿子那个演员演技也是真的有点浮夸…
无言以对
导演想表达的东西太多了，剧情又无法承载。
#🍋观影#前一个小时还行，后面是真难看，剧情莫名其妙不说，剪辑也乱七八糟，导演这是学过混剪吗？
东亚圈视角人种认知社会底层之苦看役所广司cut就好喔肝肠寸断的演技让超越血缘的父子关系有说服力（总的来说和如父如子那样的电影比起来差了不少深度）烧窑&阿尔及利亚&巴西难民三条线其实拍得乱乱的难民问题也只是浮于表面（但吐槽了上层管理hhh）核心还是父子以小见大的影射诚治桑前半推开自己的亲生儿子认为跟着他做陶器没前途谁知道一家人平平安安才是福后半在医院拼命让マルコス活下去影片对诚治和青年的日常是省略的但是不难想象对亡父的投射情感最后一个镜头老人打开烧窑的门便是答案基本上吃重的戏役所广司都担着o亮很帅很努力了差点意思miyavi下次别演了hhh
祈祷世界和平
その願い、絶望よりも深く、憎しみよりも強靭；国籍・文化・境遇の違いを超えて、《家族》を作ろうとする人々を描いた感動の物語
日本人带着技术去往海外，外国人为了生存来到日本。尽管不同人种之间会有隔阂、误会甚至仇恨，但还是希望以爱与理解去尽可能地拉近彼此的距离。也许不是只有血缘关系才可以成为家人。PS.巴西小情侣在天台那场戏真的莫名其妙，毫无必要😓
好赖整了佐藤和役所同框，你来个迎接新移民宣传片？
能看出，导演也想让影片有些国际性，聚焦日本社会关注较少的移民问题，又将日本海外公司受到恐怖威胁的话题纳入进来。影片少有地讲述在日巴西人社区的故事，这是很新鲜的题材。不过剧本底子真是太差了，将不同元素混在一起讲，显得很混乱。虽有役所广司等大牌卖力出演，影片也不见出彩。
一个有点难评的片。题材和角度都具有绝对的稀缺性，在日底层巴西移民街区文化+因资本输出而旅居非洲的日本人，前一部分像美国黑人街区电影或近两年的法国少数族裔电影，后一部分像没有吴京的《战狼2》，最后居然发展成了《猛龙怪客》式的个人英雄主义复仇。即便看似如此杂糅的情节，内在逻辑实际上却是成立的，传统帮派与劳工移民的隔阂导致同态复仇的循环，国际话语权的缺失引起的暴力杀戮，内外两种冲突的交汇必然促成更大的悲剧，而这一切的解脱之道就是东方式的“道义”和退让，与《美好的世界》如出一辙，一种早已落魄的荣光。——然而以上的这一切都仅仅停留在概念层面，剧作本身像是压根没当过编剧的人背诵的前面提到的所有片子的情节后拼凑出来的，节奏混乱、顾此失彼。而且剥削外国新人女演员拍摄毫无必要的裸戏，让人感觉非常作呕。
有点烂
两天线：制陶师傅的儿子在国外，和巴西裔移民在日本，并行地讲述民族和文化的并存。看到结局，是扬善除恶后以生命铺路的融合，理想化的小团圆。总说地球是个村。
排外真是骨子里的基因。
看完《美好的世界》切换到这部的第一反应是役所广司终于会开卡车了hhh，两部片子役所广司的角色都太苦了，但这部的导演显然无法驾驭这个庞大的题材，想说的太多反而什么都没说清楚，有役所广司和佐藤浩市都拯救不了的难看。
日本警察吧，也就比韩国警察高那么一点点。
没字幕…
恍惚松叔前一秒还在大快朵颐,下一秒就酒瓶砸人...
