以拆迁为主线，行走于节奏，记录生活中的各种细节。以去世父亲的残影，表现对曾经的留恋。以废柴男主的生活轨迹，表达人民对强盗的无能为力。生活中充满爱与同情，但强拆却在破坏城市，破坏生活。幢幢高楼平地起，竖起的却是居民的墓碑。导演在摄影上下了功夫，配乐也十分适合，纪实与幻想并存。
十荐放映。太差了，毫无灵气且自以为是的作品。导演以为洞察社会变迁和人心的孤独，但除了拼贴各种社会新闻片段和老套过时的符号式隐喻之外，几乎就影片本身的气质和风格上无所作为。长镜头，固定极为和意识流的碎片化叙事也只是简单的堆砌，以及，依然是配音是一场灾难，本来演员的表演就已经很尴尬了
野丧糙猛；喜欢！
马小兵游离在社会的边缘，他被高速的城市化和金钱化的爱情所抛弃，他摆脱不了父亲的预言和梦魇，却阴差阳错地与父亲团聚，如同当头一棒，醍醐灌顶。快速建起的高楼大厦和真实的影像相重合，一家三口的坟墓成为社会转型的缩影，不仅生猛也充满讽刺。听导演亲述因与戛纳导演双周擦肩而过从而进入张献民年度十荐，可惜了。
很喜欢。最后强拆纪实加入，应该算是夹带私货有点偏题吧，但很有冲击力，尤其配上<shineonyoucrazydiamond>（音乐这个艺术形式，模糊而毫无指向性，但真的很强大，这歌创作目的本来和政治压迫毫无关系的，却特别契合。还想起之前看香港学生游彳亍的视频，yellow一响起就泪目了，这歌也无关政治）
马小兵的结局充满戏谑，虽然涉及了各种各样的现实元素，甚至还有一些政治因素，但是一直处于离主角不远不近的距离，整体淡淡的。
初看魔幻现实主义，再品绝对的现实主义。
闲人马小兵之死。没有刻意聚焦人的栖居之所，而是用一双有距离的眼睛注视着一切，这一点不可避免地联想到最近看的《一一》。房子与墓地是个人抛不开、却又不足以支撑人生的命题，也促成了马小兵游离于热气与鬼气交织的川渝地带，总之是一部孕育出鬼城丰都的地方拍出的神神叨叨的片子。如果把对最后纪实素材的感情累加到对整部作品的印象之上，是否算是作弊呢？
5/10。是一部现代电影。丧父并丧失一切锚定位置的主角，成为真正意义上的“孤儿”：极端的孤独个体。于是影像也成为了存在主义化的。从某种意义上，成都的闲适也为主角提供了一个放逐化的空间，容许无意义的游弋与摄影机紧贴的跟踪，于是都市与个体在影像上具备了统一性。但值得注意得是，影片虽着眼于现代都市的迷茫个体，展示随意化的感知多样性。但主角对其亡父的感情与幻象，或也指向一种政治苦闷的症候状态。从某个意义上，影片欲图建构一种社会政治体系的指涉象征。但事实上，这一体系与对它的指涉也稍显，总难以与影像本体构成足够的关联，最典型的体现，莫过于极富象征意义却太过莫名其妙的故事结局与结尾社会纪录影像的加入。
虽然表演有些做作，但剧本真的很扎实，一个现实主义题材拍的带有一些荒诞幽默的气质，很难得；另外开头的跳轴调度虽说在艺术电影里经常能见到，但也算是个优点吧
满屏写着刻意；“无心”地把过时的男性思考编入了情节怕是还自喜牛逼
看完他已经很吃力了
我对老房子有着无限怀念，因为我在那里长大，在那里快乐。伤痕累累的现代化建设。
“没有想过要从政治角度出发去做这样一个片子。只是人的群体生活困境。”马小兵的角色比较废柴，是设计好的，实验电影，想设计个比较废柴的角色。想搬的搬不走，不想搬的硬要走。田野上路过的鬼魂，是另一个世界的游魂，马小兵是这个时间的幽魂。主题:一个普通人在现实生活中的困境。
意识流符号化感情线看不够
在大街上走来串去，想迷路了路一样。
在某一时刻有预感马小兵的命运，极具戏剧性的死亡。
学生作业水平
马小兵成都漫游记；无所事事的夏天；某种意义上让我感觉很像“公路电影”。那家鸡jiojio真的很好吃吗？
还不错。因为我是成都人。
