失败之作。前作丰富的身体律动荡然无存，空间与节奏的把握也有失水准，流水账的形式更是彻底暴露了尴尬的在场，灵气尽失。
以溢出屏幕的小资情怀去审视乡村生活，充斥着媚俗
#LFF2023Competition
同样拍田野农耕人类学影像，会觉得去年在metrograph看的threesparks更有趣自反一些
190分钟除了开头没什么意思，全片满满的都是生活知识盲区。虽然节奏缓慢，但真的平静有趣，全程拆盲盒——黑黢黢的带着头灯一抓三四百条的原来是蜈蚣；一格一格摆放整齐一层一层撒沙撒肥原来是种水稻；密封的环境里一个一个整整齐齐码放好的“小枕头”原来是在培养蘑菇……太有意思，虽长但不会枯燥，还有很多未解之谜……
如何规避农村题材里的中产凝视和底层想象？导演提供了一种比“平视”更有效的路径——“在其中”以二十四节气为采集线索的时间节点先用有关疫情的访谈割断记录与日常的联系再观察非干预状态下它们如何自己弥合不到中段拍摄对象的话语和动作也愈发撕裂经常是嘴上复述着新闻内容手上肌肉记忆却熟练地干着农活到最后疫情的存在感已几乎为零了取而代之的是天地间的静谧城市系统是最脆弱的通过管理以维持的地方也必定将因管理而崩溃但自然的律法却还那些不平凡日子以最普通的影像
我对农村的了解实在太匮乏了，以至于我对影片里展现的农村生活细节的好奇感超过了我去思考导演的表达，映后提到“呼吸”这个点才恍然大悟，脚踩稻壳是呼吸，小狗趴在土地上沉睡是呼吸，而我们每天呼吸这么正常的事在过去三年都变得那么不易，导演的语言表达好好甚至让我觉得是先于镜头表达的，而村里人只是把外面发生的事当作偶尔的谈资，完全专注身边的人和事也让我反思自己是不是在城市里待太久就太过于关注远方而不注重当下了，不足的点在于有的镜头好像设计得有些刻意了……另外，导演真的好可爱，祝早日拿戛纳hhh
那里有属于他们自己的生活节奏
真·世界首映。土地在呼吸，生活变奏曲，重返2020。
2020年的另一种时间性。在作物的呼吸之外，是章梦奇日益沉稳的镜头：在前作中不曾被突出的中景在这部被广泛使用，标志着导演对摄影机以及拍摄对象的进一步信任。导演和村庄的关系，从系列最开始的怀疑、实验、沟通、理解，到后来的融入、寻求改变，直到这部开始浑然一体。蓝房子与秋收的庄稼并置丝毫不显突兀做作，而更似标识了艺术与生活的一体两面。
7.8@cnd
#67thLFF#11YIDFF2023我们应如何抛除有关特定时刻的群体记忆而有效的进入一段个体的叙述？在2020年这个大多数人都深陷痛苦之中的时刻，《自画像》系列似乎为我们敞开了面向乌托邦世界的路径，播种、耕作、收获、饮食，日常生活的潜流以完全独立的形式呈现在影像中。但素材的组织显然是经过有意拣选的，国家机器以可疑的姿态遥望这个遗世独立的世外桃源，个体意志究竟是主观的占据了生活的前景，还是真的就获得了对抗强权的自洽的逻辑？我们这些以「闯入者」身份窥探的观众永远也搞不明白。经历过地狱的惨痛，就再也难以释怀那些或真实或建构起来的岁月静好，记忆尚且可以被篡改，又如何去艳羡那些呼吸着自由空气的灵魂呢？
#LFF2023
#TIDF14th有人拿槍逼著導演拍整整190分鐘嗎？用節氣做劃分很無聊，拍攝者似乎只會「哇」和「好」，和小孩互動的部分甚至讓人覺得很有距離感，沒聽完的映後也大概得知了這並非導演的鄉土，總之這部影片強化了影展中國大陸導演PTSD；大概每5分鐘就會冒出同樣的念頭「妳不會真覺得這麼拍很藝術吧」
看哭了。一直想起俺爹这个搞岩土的，童年时为数不多回老家村子的机会，总会带我去看看河摸摸土到田地里走一走。即使有疫情为背景，身体和土地建立的连结，仍是那么的踏实，那么的让人心安。@YIDFF23
非常喜欢，在疫情最中心，又最安全。介绍里的话非常动人，大地能把那里的人有机的连接在一起。
1.影像重新理解乡村。乡村在经济体系中只能处于边缘地带，只有通过文化的形式我们可以重建人与土地的连接连接。蓝屋子就是这样一个连接点，它从城市而来，但是完全在乡村的土地上敞开，变成土地的一部分。2.作为疫情时期的影像，电影充满了呼吸感，它在全景式的田野空间里，它在人们劳动的身体里，它在摄影机和人的互动中，在季节流转的时间里。
#67LFF#导演花了13年拍的村庄纪录片，3个小时又将我拉回三年前那个世界，只是这次在一个村庄里，导演用二十四节气来代替时间也强调着时间的重要性。她还具了一个在深圳放映时的例子，也就是城里的时间和农村的时间的不同，导演最难得的是拍出了一个纪录片最应该有的属于自己的节奏，所有的影像都来自于村民的劳作和他们的世界，我想我有点明白为什么在如此繁华忙碌、强调时间的国际化都市伦敦，要把这部电影放在主竞赛里了📽️
确实很流水账从小就在农村长大这部影片快看睡着了镜头的处理也很随意我映像最深的是在田里那个一镜到底的镜头拍了有十几分钟画面晃得我当场生理不适很想吐
tidf14#02
