张曼玉比梁朝伟高，但他们站在一起那么协调。想来，是穿了高跟鞋的她，懂得委婉地低头的缘故。
君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。感君用心同日月，誓拟侍君同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
王家卫最强的,就是让人掉到一种情绪中去
Theyareinthemoodforlove,butnotinthetimeandplaceforit.剧本很有意思，设置了一对在电影里没有任何镜头的偷情男女，却又无时不刻地提醒着周慕云和苏丽珍不要做爱，所以王家卫镜头里沉闷的男女，空荡的房间里充斥着一种不可得的情欲，极省略的叙事，舒缓优雅的大提琴曲配乐实在是太到
深夜，雨巷，慢镜头；暧昧，寡欢，语还休。与君淡如水，千杯亦不醉。
最棒的故事不是大战七七四十九个回合，而是欲言又止。
王家卫的电影就像周慕云吐出的那屡蓝烟，氤氲不清又消散不去。
孙太太的暗示，何先生的摇头，同样的事情，总是对女性苛责过多。
一切都退去了，香港、1962年、那个陈旧的秘密…“如果多一张船票，你会不会和我一起走？”也许~也许~
好看。又闷骚又让人心痒痒的，最后那个无声的电话还真是让我有点心痛呢。。。而且听久了，感觉上海话和粤语混一起完全没有不和谐啊哈哈。顺便求张曼玉全部旗袍的相册（豆瓣一定有！
【從明天開始我不能再見你了。】【真的麼？】【是。】於是蘇麗珍伏在周慕雲的肩頭從未有過的傷心。
又观一遍，无法用言语形容。戈达尔（形式））+安东尼奥尼（疏离）+成濑（女性）。场景在时间线上“跳接”；戏中戏无缝接；慢镜头+配乐；正位镜头的平移自《随心所欲》；风华绝代的张曼玉；王家卫第一次这么正经，没有画外音旁白，日光下的镜头也是第一次吗。
整体上和《阿飞正传》太像了，无论是镜头语言，还是色彩搭配，亦或特定意象的运用。比如反复出现的时钟，次要人物不露正脸，镜头从角落里拍摄等等。这样的电影让观众觉得自己是在偷偷旁观他人的故事，神秘而又充满诡异的美感。王家卫很少可以渲染情感，什么戏都拍得异常冷静，这反而让人动容。
我一直想给它写段短评，但后来我知道，当你太爱某样东西的时候，言语是那么匮乏。
隐忍的中年激情。＂我一开始只是想知道他们是怎么开始的，后来我发现原来一切都是在不知不觉中发生的。＂
张曼玉最致命的武器便是她的各种旗袍。
谁先感到了寂寞，谁就输了。
这些年来我一直想问你，如果有多一张船票，你会不会跟他走？
东方人讲出轨故事真心有调调啊，脑补一下类似的故事让伍迪艾伦来讲……
偶然看到了被删掉的周慕云和苏丽珍在吴哥窟的重逢，两人就这样不期而遇，用《一代宗师》的装逼台词来说就是“人世间所有的相遇，都是久别重逢”，用到花样年华中再贴切不过了。
