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问道红尘大结局娃娃是谁-艺术之战 War of Art(2019)-剧大佬
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  • 艺术之战 War of Art(2019)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    Tommy Gulliksen
    主演:
    Morten Traavik
    评分:
    9
    剧情:
    由挪威与德国共同制片的纪录片《艺术之战》中,七名西方艺术家应挪威活动家莫滕•特拉维克(Morten Traavik)的邀请前往韩国邻国首都并与当地艺术创作者对话,这一大胆举动屡次险些因政府组织的集权主义日常生活而遭中断,尽管文化交流的初衷不可避免地引向文化碰撞的灾难,该项目依然幽默地捕捉到双方在艺术、文化和主观性方面的分歧,同时也对独立的西方文化理解方式提出质疑。影片的结论充满矛盾:一方面观众成为某种新开端的见证者,另一方面,朝方和外界的这种受控制的互动的愿望固然真实,但相互作用也意味着受到影响,而这显然不可能。(小易甫字幕组)...

开头就有很大bbc味道我才不上当但接受一些表达

窗外

一场朝鲜与各国艺术家的交流活动,一场先锋艺术与propaganda的对抗与交流。英法德中艺术家被朝鲜同行接待,从第一天下车就充满张力,外国艺术家是囚车里的摆设,naughtyisforbidden.中国摄影师令我和同伴都很尴尬,因为他对朝鲜各种应对外宾策略的熟稔证明了我们的官僚系统是多么相似。本来很生气,但是后来又觉得他确实是一个典型的中国艺术家。

我有一些不必要的气愤,在看到一个艰难生存的国家,一群诚恳的人民在混沌中饥渴地寻求一些来自艺术的慰藉,用尊严和体面的方式选择“交换”艺术。而挪威导演手中握着他的牌:艺术家们。他要玩游戏,制造矛盾和误解,引导一部纪录片的走向,他带着来自西方的自大和虚伪。但同时他也毫不掩饰自己的这种虚伪,毫无保留的曝光与镜头前,接收来自观众的鄙夷和质询。

其实我还挺认同艺术家们的观点的,为什么人们只愿意承认自己认为是正确的东西呢?这个世界上的艺术形式这么多,且没有对与错之分,为什么不愿意包容更多的艺术形式呢?不仅仅是艺术,人们被禁锢的思想也如是。

去过丹东两次,看着一江之隔的朝鲜人,每次都有十分强烈的冲动进朝鲜,但想到会为大独裁者提供外汇,又强忍住了。

看完想评四分,虽然表面肤浅但是去做这件事本身就很难且需要勇气。听完导演回答只想给一分,最终两分送给纪录片里的挪威德国法国英国中国(出现顺序排列)的五位充满人格魅力的艺术家。导演的问答环节的回答凸显了他的自大以及无知。有人问到他有没有尝试去找朝鲜的underground艺术家,导演说在片中正式访问的情况下没法去找,并且说他认为肯定没有。他对于文化交流的刻板态度决定了本片并不会达到目的,或者说他并没有想要达成目的。其中记忆深刻的是唯一的女艺术家和中国摄影师其实都和朝鲜青年有过较为私人的交谈,个人认为是本片亮点,并且朝鲜人对祖国的自豪以及幸福感也令人印象深刻,可惜在片中并没有进行下去。

看完有些恍惚

艺术家追求自由创作的天性遇上朝鲜的专制封闭所产生的碰撞还挺有意思的,不过片子拍得比较浅,基本是点到即止

Ithinkthat'snotart

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  • 问道红尘大结局娃娃是谁

    主演:
    Morten Traavik
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    看到13集真的想弃剧了,陈默家庭这么富裕还怕没工打,女主对警察都没有这么能说,突然跑到别人家说了一堆,对方父母洗手的功夫搞来了一桌好菜,还面对一个被强奸的女生笑着说佩服她的勇气?就像这没什么大不了的一样,我不能理解,这不是沉重悲痛的事情吗?公司为女主花了88万,3个月都知道自己的老板对自己有意思,知道对方对自己意图这么明显都不走,不拒绝不主动不负责,这不是渣女绿茶是什么?能不能别把那些真正被强奸,需要被重视的女性说的那么“不完美”好吗?...
    评论:
    作为电视剧也并非完美(很多闪回剪辑非常过时的感觉,林允演技也有缺陷),但我一定要给五星,因为这部剧的编剧真的太太太勇敢了。改编真实发生的名人强奸案就已经很大胆了,而且剧情还加入了所有我们在网上能看到的各种对女性受害人的指责、怀疑、网暴(看看本剧吵得不可开交的评论区吧),每一句话都是可以引发争议。这样的剧必定不会让所有人都满意,一定会遭到许多人的批评,但编剧还是写出来了,导演还是拍出来了,这么多的好演员还是演出来了,说明起码整个主创团队三观都是非常正的,起码这样的声音能够发出来,那我们的社会就是进步的。性骚扰案和家暴案都是让大家看到,权力不对等关系下说“不”是有多么困难,但同时这也是部普法剧,保留证据相信法律的力量才是出路(当然,最关键的是得有个三观正能力超强的好律师)。
    有望成为《难以置信》《法律与秩序:特殊受害者》等一干剧集更具特色和在地化的重述,当然只依「能讲就好」这个标准来评判;也有着各种原因和一个(乃至万千个有着相似想法的)主创自己也无法解决的“创作困境”。不是不好看,更像是有种种遗憾——比如应该做短剧,防止让故事太过拖沓;又比如拿掉一些照本宣科式的台词,可以更加自然…这都是“可操作”范围内能够提振的地方。但都无碍它从中激荡的讨论与思考,以及董洁和颖儿表演带来的惊喜。

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