出埃及记—“白人耶稣是被篡改的。耶稣是黑人。”
‘AreyouaMaoist,aTrotskyistoraLeninist?’CarlosMarighellahasonlyoneanswertothisquestionfromaFrenchjournalist:‘I’maBrazilian’.巴西共产主义政治活动家传记，文戏比较多
(AmazonPrime/Kanopy)紧凑生动，手持近焦摄影表现出人心的动荡不安、环境的危险四伏。四星半加满以抗衡某些过低的打分。CaetanoVeloso那首《一个共产党人》（"Umcomunista"）就是写他的。歌手SeuJorge饰演男主角，散发革命者视死如归的决绝气质，与舞台上的他判若两人，意外地好。革命的暴力与镇压的暴力在同一片中存在，我觉得是平衡的，片子没有美化任何暴力，也有内置的质疑。肯定勇者之际，它仍在提问。P.S.巴西一度禁映此片，审查机构认为它带煽动性。历史上的马里盖拉是黑白混血儿，从照片看去似乎比SeuJorge肤色浅得多。
Sejaamoroso,leal,honesto-esó!
#柏林电影节#电影节奏很棒不拖泥带水，也不特意煽情。不熟悉巴西的历史也不会影响观片。内容还是压抑的，能听见隔壁观众的啜泣声，主角（们）甚至都带着悲壮的色彩。这种片看完后总是不太能开心起来
导演其实是有拍史诗气质的野心的。再现历史人物本身就是一个模棱两可的事。处理人物变化和剧情推进上，有时颇用力过度。20世纪，似乎每个国家都出现过这样的“民族英雄”。
未展现应有的“英雄”气质，缺乏一定的运动意义和理念的阐述，既然恐怖袭击在前，不能去双标被虐待的审讯，且仅仅标榜是“为了巴西”还不足够，过于强调民族性也丧失了真正阶级斗争的意义；所以，在为局外人看即使是对当下博索纳洛(JairBolsonaro)政府的抗议，尊重部分的细节（如同情殴打电击的真实残忍、对无产者的同情），但不能得到更客观地感知（这也偏右了？）；
与中国，相似的历史情节，民族情结，爱国情结，想说，时势造英雄。
某人心中的恐怖分子也是某人心中的爱国英雄。
我看完觉得挺好的，剧情都很流畅，但是看完以后和朋友进行了一场关于左右的辩论，因为她非要讨论这么多人为他牺牲值不值得……真的很心累，也很消耗，我一直想当个温和左派，但是看到相当典型的顽固保守右派中国人还是忍不住要掀桌子。
关于殖民和暴力是要说到大地上的受苦者？反复注意到的词是povo，此时银幕前的povo，Marighella的遗产与他城市游击理论实践中吞下的苦涩，纪录片爱好者可能会失望，执着于他命已注定的人生终章，如果考虑到原传记non-fiction的含金量，这部算不上是docudrama，在Marighella被捕时电影院上映的正是Mazzaropi的喜剧，一开始就给了个风向标（留意台词），巴西电影中的popularcinema，结合动作戏与虚构的角色/剧情，不过Marighella的形象怎么写都不可能扁平，Credits出来后围圈激昂唱起国歌的一幕构建了一个情绪的宣泄阀
革命家传记
看到海报我就眼前一黑，硬着头皮看完了。还行吧其实，想拍成史诗，结果拍成了历史课本“选择阅读”里的人物介绍。#工伤#
7三星人物从激进到接受危险现实的转变不够流畅，到也不太突兀。亲情对于表现revolutionleader永远容易显得累赘，这部大概就踩在累赘不累赘的边缘吧。所有政治上极左极右，并且付诸实际行动的，都是terrorist。
影片将革命的两面展现得淋漓尽致。如果独裁意味着无视法律，戕害平民，那么革命者仅凭“正义”之名，就能无视程序，抢劫暗杀吗？
#这个男人他爱巴西#走红毯时柏林电影节的主会场就开始了骚动，直到散场都有狂人的粉丝们在影院内欢呼口号，演员登场时堪称沸腾，政治狂热是柏林的标签。拉美电影完美的节奏感很有感染力，暴力镜头很直接，压抑的气氛，枪声鲜血黑暗，一切都早告说服我相信这是一位英雄。然而很巧合，不知道是否是组委会有意为之，第二场同样在主会场播出的是张艺谋的老片《英雄》，东西方用截然不同的哲理和节奏塑造了两个英雄故事，对比强烈，我觉得Marighella输了。
