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幸运卢克西行记Tous à l'Ouest: Une aventure de Lucky Luke(2007)-X夫人 Madame X(1966)-剧大佬
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  • X夫人 Madame X(1966)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    大卫·罗维尔·里奇
    主演:
    拉娜·特纳 / 约翰·福赛思 / 康斯坦斯·贝内特
    评分:
    9
    剧情:
    一个女人心仪的追求者因为事故丧生,她的继母为了自己的丈夫和年幼的儿子的社会地位,逼着这个女人嫁给一个富有的社会名流。为了忘掉这伤心的一切,她徘徊在世界的边缘,酗酒,和一些讨厌的人在一起。后来一个家伙威胁她要将她的过去公诸于众,她杀了这人。面对审判她的法庭,她拒绝说出她的真名,因为她知道如果说出来了,等于把自己的过去曝光,她已经成年的儿子就将收到巨大的打击,所以她对于姓名一直沉默着,法庭只有称她为“X夫人”.....

哇!狗血淋头的一剧!拉纳特纳这个gay心目中永远的大胸campy女王,其实是很适合地。。。从佩顿镇到这一片,拉纳永远能让人读出她塑料外表下被蹂躏的心愿。那不是有意识的表演,而是天生的特质吧。梦露的堕落是发力为之的,拉纳的堕落却是努力站稳不想堕落而不可得。。。

劉德華成名作“法外情”抄襲的藍本,劇力超越“法”何止千萬倍。

本片译名,无论五言的秋霜花落泪,或七言月圆花飞断肠时,都属于比较典型的诗意化违意流俗。原名中的“X”是对本片主题的高度浓缩概况!凡不愿直译者,皆杖三十,赶出译门,永不录用:)

影片根据1908年的同名戏剧改编,当时已经有诸多个版本。之前一直对拉娜·特纳的印象还停留在《邮差总按两次铃》或者《风流寡妇》等片中风情万种的形象,因为没有看过《生活的模仿》和《冷暖人间》,一时之间接受无能,特纳在片中扮老的妇人形象实在是另我震惊不已。

Sirk式的家庭俗剧,但还不够“俗”~

小时候看华仔和叶德娴的《法内情》《法外情》哭的稀里哗啦结果基本架构是来源于这片啊

AlexandreBisson的舞台剧改编,这个剧本曾被多次翻拍,除此之外类似剧情的电影也在不断的被拍摄,日韩港台的电影电视更是将这一套路重复到稀烂。。。单从演技的角度看拉娜特纳并没有另几位X夫人演的好。。。

"Ilovedher,fromthemomentIsawher,Ilovedher."这就是伟大的血缘关系吧。死前见到了自己最爱的两个人,遗憾,也是少了那么一点吧。【Aileen。

三星半,lana本人就是那种极具堕落气质的女性,演这个可怜又可悲的母亲角色后半段演的中规中矩,还没有达到她本人的最佳演出水准,这件事说明人少犯错,一旦犯错就会被抓住(因为智商不高或者运气不好),如果犯了错,归到伦理道德上而人又不聪明躲避的话,最后十有八九是悲剧的,

3.5KeirDullea演了女主儿子,真是惊喜。"Ilovedher,fromthemomentIsawher",母子间无形的牵绊。LanaTurner演起沉沦入木三分,最后和儿子的几场戏则细腻动情。但难认同女主的选择,任由自己生活被拽进泥沼,忧郁、失控,以为离开和默默的保护彰显对亲人的爱,但他们只需要你在身边就好了啊

lanaturner.秋霜花落泪-有着道格拉斯塞克影片美好的译名

原著作为通俗剧的范本,无数的改编里面,最想看的还是RuthChatterton那一版legendary的演出。拉娜固然合格,总是少了些presence。

在電影史上這種相雷同的通俗劇情應該有數部,只是這部的人物結構並不太相搭配,女主角流落前後的變化太過巨大,與她應有的角色不相稱,整體而言感性不足。

看過電影中戲劇張力最大的一部電影,我們都等待的劇情的發展,當X夫人知道的辯護律師是他朝思暮想的兒子時,就是觀眾張力滿張,情緒崩潰的時候

堕落之前的部分实在太玛丽苏了。

是枝裕和心目中第十佳之一,但也看不出什么花儿来

剧情一般。美国式的优雅倒是展现的不错。

...

拉娜透娜后半段表演渐入佳境,如此通俗的故事还是戳中了泪点

塞克的风格

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  • 幸运卢克西行记Tous à l'Ouest: Une aventure de Lucky Luke(2007)

    主演:
    拉娜·特纳 / 约翰·福赛思 / 康斯坦斯·贝内特
    类型:
    喜剧,冒险,动画,西部
    地区:
    法国
    评分:
    5.2
    简介:
    1855年,纽约。达尔顿兄弟在无数次的被法庭传唤后,无数次的都逃跑了...抢劫了城市里所有的银行。在一次疯狂的追捕中,当乔达尔顿刚把钱藏到了一个移民商队的运货车里时,就被卢克逮捕了。而这些移民则是一个...
    评论:
    还行。群像戏写得还可以,能从群像里看到时代,这点值得称赞。但单个人物写得不好,尤其高启强这个人物,他的前期转变完全依赖于偶然性,后期转变又非常突兀,既写不出时代的必然性,也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《绝命毒师》里的老白做一个对比,编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口,但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《狂飙》里的高启强,不知道是有意为之还是写不出来,这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊,演员演得也很模糊,在不同时期的改变,跨度极大,缺少延续性,找不到一个连贯的脉络出来,也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感,让人佩服。其他部分就乏善可陈了。

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