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泰剧2020热播校园剧-佛都有火(1980)-剧大佬
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  • 佛都有火(1980)

    标签:
    喜剧 / 动作
    类型:
    电影
    导演:
    罗马
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    本片由罗马导演、倪匡编剧,拍於1980年,由著名武打红星吴元俊领衔主演。故事讲述某寺青年僧人「疯子」(吴元俊 饰),性格疯疯癲癲,行為全不符僧人规范。该寺主持玄明方丈却认為「疯子」与佛有缘,并因应其性格与气质,授以「癲罗汉拳」。「疯子」有了武功后,动輒出拳伤人,方丈只得将其逐出寺门……...

编剧倪匡是个神人,给邵氏编过几百部电影,复仇类更是信手拈来,照例小BUG不少。故事里的坏人很坏,女人孩子都杀掉,惹恼了男主,最后大火拼。片中其实好人不少,但是跳出来打就只是男主一个人,我想到了一句老话:坏人的心都很齐

小瘋子被寺院住持收留撫養,并傳以十八羅漢拳,但頗受院內討厭,不得已下山。路遇某鎮打抱不平,三爺留他對付惡霸王昌槐,幫開一間素菜館。小福祿幾番鬧事,王家無惡不作、欺壓良民,先後殺死小三、三娘、小黑子,小瘋子忍無可忍,終於大開殺戒!

流水线作品,没啥可说的。王沙和林辉煌很逗。

罗马怎么能当得成导演呢?还不如徐虾呢

个人觉得故事很好看,无论是在寺庙还是下山,他始终只是一个闯入的“外来者”,所以在寺庙被欺负,下山之后也打破了市镇的权力格局,所以被当成眼中钉肉中刺,可他一片霁月风光,只不过想有个容身之处罢了,可是世间竟然没有他的容身之处,忍是没有用的。可是违背了内心的规则又何尝舒服。人生就像是热铁皮屋顶的猫,无处落脚,再回去寺庙,分外凄凉。吴元俊扮相很好看,动作也舒展有特点。

邵氏流水线生产的电影。

林辉煌那几身行头一出镜,再加上那俏皮滴俩冲天小辫,真乃奇葩。。。。

男主角看起来很单纯。故事很简单,打斗有点像成龙的感觉。

看了b站的解说。吴元俊那时候很帅气啊,还有点白客的感觉。故事就乏善可陈,主角一路忍,忍,忍,最后忍无可忍,大爆发了。

打戏一般,卖弄“和女人在一起做什么”吧

一般般,看个热闹(元俊算元家班颜值担当吧

看过。一般。

剧情老套,动作欠奉

评分很低,但我觉得还不错~~围绕着佛性,其间和三娘的忸怩也是妙趣横生

这位姑娘可真有号召力啊,真是老少咸宜啊。

元俊是主演疯和尚也可以有情有爱

老婆还可以,剧情简直了

和尚娶了老婆,打到最后还要反派回头是岸,倪匡老师又刷新下限了。

5.2_佛都有火_疯子奇招_佛家小子TheBoxerfromtheTemple(1980),“这套拳好难,好高深,而且威力很大”,小疯子被老和尚单独授传十八罗汉拳。饭店打动有多少很精彩,很搞笑。钱小豪在饭店跑龙套,CrazyMaster的拳脚功夫轻盈滑稽,非常精彩。娶妻后衣服变成灰蓝色,情节变得拖沓,人物性格变得优柔寡断,跟之前的洒脱豁达大相迳庭,非要等人全部死亡才去报仇,而且使用的是棍法不是十八罗汉拳

世间是没有什么容身之处,但寺庙属不属于世间有待讨论。

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    那一年, 共和国的长子被杀死了, 他的尸体轰然倒塌, 砸碎了无数人安稳了几十年的生活. 人们彷徨人们无措, 人们压抑人们绝望, 人们不能奔走不能哭嚎, 人们无声地痛哭, 沉默着绝望. 巨大的尸体压的他们喘不过气, 在尸体上狂欢吃肉的那些人, 不停地吃啊吃啊, 从动物吃成了人形, 从矮子吃成了巨人, 从窃贼吃成了伟人. 他们把人变成动物, 把巨人变成残骸, 把伟人变成小人. 勇敢的人选择反击, 正直的人活在过去, 过日子的人徒然等待. 然而共和国的长子早已被谋害, 共和国的子女们被欺凌被侮辱被流放. 他们在尸体遮蔽的漫长季节里苟活, 想要一个真相. 而真相, 在巨人倾倒的那一瞬, 就已注定....
    评论:
    比隔壁人间油烟好一些,但是,好得也有限。第一集的开篇就设计得不好,地震救援这种短时间集合大量矛盾的极端场景很好煽动情绪,因为里面夹杂了太多人事物的抉择和放弃,主观和客观环境的大冲突,可是,编剧把该煽动的点全闹拧了。然后,人物设定也流程化,男主角还是个不容于消防队传统规矩的个人主义,可问题是,消防规则是一种保底的硬性规定,再它上面其实还有很多的软性操作,可是,编剧不会安排这种规定与现场行为之间的拿捏,习惯性地用规则去框行为,而且把男主角的情商降低到了一种二愣子的境地,他凸显自己性格的方式是面对规则毫不犹豫地往上撞,可这种飞蛾扑火的举动,并没有人性和规则撞击的美感,只觉得,这货在现实生活里活该挨打。编剧不会写,建议去看看乔什布洛林主演的《勇往直前》。
    脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《隐秘》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达,移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈,自我意识和情趣的双重过盛,艺术审美私货的夹带纷杂又明显,所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素(配乐、调度镜头)都成了企图炫技一般的文艺抒发,总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味,包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差,再观望吧。

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