城乡结合部，流浪歌舞团，江湖艺人原生态，夹缝之中求生存，真是不容易。
看了评论，导演说自己功力全废，我觉得拍成这样已经是一个纪录片导演能做到的最好了
远大歌舞团，四海为家棚。夹缝之中求生存，好死不如赖活着。
流水账
一个很好的题材但是不管在哪个人物上花了多少镜头感觉都是一带而过
那个时代的人不轻易做决定，闯一次江湖需要莫大的勇气和希望，宿命感在他们的身上也尤其明显。突然理解了纪录片所包含的深度，是一种需要作者参与式的理解，以及对自己内心得构造，才能完成和时间的对话。一段故事被压缩在两个小时里，这两个小时，继而在无数个一起共渡的人心里，得以延伸。
大棚歌舞团曾经是中国九十年代三、四线城市和乡镇常见的事物，我也曾看过他们的演出。影片所纪录的，与我看到的想象的大致相同。非常珍贵的一部纪录片，也是吴文光最好的作品之一。
棚内棚外都是江湖。开始地突然结束地更突然（吴文光的《江湖》。1997年开拍，1999年完成，被视为他的转型之作。）
没字幕，河南话听逑不懂。好多段子拍摄很有难度。
“添添消，昨日雨淋漓。雨过长沙满洞庭，倒在江湖无人过，得澄清处是又澄清”——徐童《算命》
夹缝中求生存的人们，总有格外的勇气和乐观
小时候，贫乏的精神生活中很重要的一种娱乐项目，哪里唱歌舞人们骑自行车、开四不像、三轮车甚至步行着都去看，着实过瘾啊
大棚演出团
穿越回1999年的北京，重现站台看江湖。//yuandatentshow
90年代帐篷歌舞团的江湖人生，比科长的站台好。歌舞团的特邀歌手也只有借助流行歌词才能表达自己：外面的世界很精彩，外面的世界很无奈。
1998吴文光已经从“理想主义者的远游”回过神来，去关注真正意义上的中国“底层”，全片用小型数码相机拍摄，用自家电脑剪出来，画内外都很质朴。一群逃离家乡不愿务农，又无一技之长的年轻人，宁愿十个月拿三百块呆在破烂歌舞团，也不去做民工，用这种方式追求精神上的满足。我们跟他们又有多少不同。
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《站台》续集
凑
看的很难受。但是拍的很真实。
