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莫瑞兹主演的电影-城市之夜(1933)-剧大佬
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  • 城市之夜(1933)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    费穆
    主演:
    阮玲玉 / 金焰 / 汤天绣 / 李君馨
    评分:
    9
    剧情:
    在大城市贫民区的一间破屋里,住着一户人家:在码头做苦工的父亲(王桂林饰)、在纱厂做女工的女儿(阮玲玉饰)和年幼的弟弟(黎铿饰)。拥有这块房地产的资本家(李君磐饰)决定拆除这一带破房子,用以建造跑狗场。资本家的儿子(金焰饰)亲自出马逼迁住户。同时,他看上了这位纱厂女工,欲占为己有,她却断然拒绝了他的非份要求。拆房的期限快到了,一个秋雨的夜晚,贫民窟发生了破屋倒塌压死病妇和孩子的悲剧,患心脏病的父亲生命垂危,走投无路的女儿为了父亲和弟弟,只得趁夜阑人静,偷偷地以燃残的火柴修眉,用濡湿的红纸涂唇,悄然外出,打算出卖自己。父亲及时发觉,严加斥责,声称与女儿决绝。大雨如注,雨声淹没了哭泣声,淹没了一切。...

拷贝遗失。

《城市之夜》是一部强烈的暴露都市黑暗面的影片,是费穆的导演处女作,也显露出他的才华。它“以‘住’的问题为中心,展开了现实的矛盾”。导演费穆用“非常明确而素朴”的手法表现了“非戏剧式的故事”,受到了当时评论的肯定,认为“导演在这部处女作上有这样的成功,对中国电影来说是可喜的事”。

费穆传奇版导演生涯的开端,拷贝遗失。暴露都市黑暗的影片,洪深认为他是以“暴露”与“新锐的作品”与观众见面的导演。后来转向对中国文化与人文精神探讨,形成独有的创作风格。

费穆处女作,拷贝遗失,可参考夏衍、郑伯奇等人为该片撰写的评论文章——《城市之夜》评,在这篇影评中他们认为该片是“非戏剧式的故事”,“手法明确而素朴,回忆的时候有一种特殊的味道”,并断言“导演在这部处女作上有这样的成功,对中国电影前途来说是可喜的事。”

无源。费穆导演的处女作,暴露社会的黑暗。

无源,压抑悲伤的氛围,命运与时代的悲剧。费穆初创之作,但他的导演艺术特色已显现,节奏舒缓,注意镜头的表意功能。

#中影史Mark#费穆加入联华影业,拍摄的处女作。无源,影史地位不高,但使费穆一举成名。

阮玲玉

30年代费穆处女作。联华。阮玲玉与金焰出演。一部强烈地暴露都市黑暗的影片。无资源。

#无源#费穆首作,阮玲玉

新人导演费穆

费穆导演的处女作,阮玲玉作第一女主依旧是苦命人,剧情表现当时社会背景下穷苦百姓的悲惨生活。

无源mark

Mark已失传@2022-07-2818:43:04

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    主演:
    阮玲玉 / 金焰 / 汤天绣 / 李君馨
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    说句心里话作为东北人真觉得拍的耐心而扎实,尤其是那些逼真的细节和对话。但我真的不满足,我妈的表姐放高中第一名考大学的成绩为了占一个当工人的名额而早早下岗去卖服装最后做传销骗钱,最后被判刑,我的表舅下岗后成了一个小偷,后来做了农民。当然那个时代过去了,但里面的疼痛太多,不能仅仅是“雪从过去下来”就行了,那不是雪,雪在这里不够。我太喜欢这部剧而非常遗憾它没有讲好、或者仅仅是利用了那个铁水般冷却的坚硬问题。东北一整代消亡和作为92年南巡“不顾一切代价发展经济”的那个代价,被处理的有一些轻盈而温吞。钢水不是化了一个港商,太多的人和疼也不是秦昊“鸡架涨价”就能一下唤起的。这个剧把一些我最关心的问题处理的太温情。对我来说真不是往前看的和解,现在还不是。不是这样流着泪抒情“再回首恍然如梦”。但是依然很好...
    评论:
    岁月打了个响指,轰鸣的火车一直向前,风起云涌,满天落叶,鸽子飞向不眠的秋天。一时间所有的辉煌化为泡影,钢铁铸成的幻梦碎成飞雪片片。我们曾以为那辆火车开往春天,于是奋不顾身的跳上去,路过旷野,路过麦田,路过开满荒芜的河面,直到命运的弧线绕个圈,才知道终点已在眼前。我的故乡是一面锦旗,它说那里盛产钢铁和下岗职工,盛产诗人和前列腺炎。影像气质很特别,那是骄傲中充满无奈,幽默里透着伤感,一派辉煌中的凋敝景象,一代荣光后的老弱病残。无论好的坏的,最终都在漫长的季节里逐渐凋零。作为老国企下岗职工的子女,看完已然哭成泪人。再回首,难舍的旧梦锈迹斑斑,老照片里的笑容依然灿烂,那些如梦如幻的往事已经死无对证,那些悄然老去的面孔如今相顾无言。过去的火车正向我驶来,我却只能闭上双眼,让崭新的泪水流向褪色的明天。
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨

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