明明是封城siege，为什么中文翻译成“攻城”？可与《封锁》（2006）配合观看。
#20莫斯科#最佳影片
北影节闭幕彩蛋获奖电影，观感很震撼，白茫茫的一片同时展示着广袤和贫瘠BIFF03
#BJIFF2021主竞赛展映#惊艳，超过预期，震撼的影像配以日记体旁白，力求还原每个历史真实细节，无论摄影色调画风还是整体格局都堪称别致，也是目前看过的几部入围影片中最有“BP相”的了。战争围困城市，断水断电食物不足，饥荒导致饿殍遍野，文明秩序崩塌斯文不复，家园秒变人间炼狱，人性瞬间退化成兽性……德军1940到1944四年围城，64万罹难的苏俄亡魂，这是曾发生在列宁格勒的大悲剧。最难忘女主在饥寒交迫时的回忆画面，只要她闭上眼睛，脑海中的每个童年场景都鲜艳明亮如同童话（与“死城”的黑灰色相对照）。之所以心中会有共鸣，因为人性都是共通的——战争之于瘟疫，上世纪之于本世纪，之前之于之后，人类的生存困境并没有本质上的改善（尤其这两年），但结局毕竟还留有一线希望——两年的亲情之约，和平之花终会绽放。
春天来了，电车会再次开通吧。
天呐，太压抑了
#BJIFF2021主竞赛单元#单论摄影还是挺美的，但导演用镜头叙事的能力太差了，特别是前半部分几乎全用文学旁白进行叙事，几近是纪录片的呈现方式，使本片有些不伦不类。事实上，很多旁白的使用非但没有起到理想的叙事作用，还极大的破坏了影像的想象空间，导演对于文学改编的取舍拿捏得过于小气了。
BJIFF2021#取材于真实日记的非虚构故事。列宁格勒封城后女儿只身迈步空荡城市寻找父亲的一趟重拾生之欲的旅程。黑白画面+文字叙述朗读，画面呈现出类似纪录片冷静克制的质感。残酷严寒，冻成冰棍堆砌如木桩的尸体，僵尸般围抢面包的饥饿流民，随时睡倒都可能冻死室外的恶劣环境，文学性和诗意越强烈，对比画面的残酷冰冷越明显。女主意识中回忆童年段落为彩色画面，特写镜头很唯美，略感觉两种气质风格相搭不太协调（可能是叙述上无直接关联导致的）女主在电车上睡着那段我也没忍住睡了一下，入戏太深又累又困…
列宁格勒被围城的1942年冬天，断水断电缺粮，女主角莉娅感觉自己将死、徒步穿城去见父亲最后一面。前一个半小时路上所见，白茫茫的列宁格勒随处可见冻成干柴的尸体和拖尸体的人，面包站一段尤其心情复杂，德军轰炸后，被炸断左手臂的人大喊“谁看见我的左手了？我所有的面包票都在左手握着。”就是旁白有点多，对着画面一字一句地讲，最后半小时的升华过快，电影节奏变了，我内心震荡顿时被暂停。还有伟大的俄罗斯文学，在没有木材烧火取暖时，先烧“陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰，现在到了普希金。”PS.开场前被颐堤港CGV的按摩座椅搞得心慌慌。
穿越暴风雪和无数冻僵尸体的一天#北影节#
看到历史，仿佛也看到某种未来。围困城市，无论是谁出的主意，都不得好死。
瑕不掩瑜
#BJIFF画面有种素描的质感，每个场景徐徐展开，让观影者也被暗无天日的饥饿与风雪包裹。整体故事线叙事有些薄弱，观感并不舒适，但足够让人感知到那段岁月。
震惊
沉重的叙事,沉重的镜语。
烧完了陀思妥耶夫斯基，烧托尔泰、普希金，现在轮到契诃夫了。小车上的面包倒落在地上，人们仿佛丧尸一般的目光。轰炸过后，一个妇人哭喊着找自己的左手，因为手里还攥着面包的兑换券。“还活着吗”“还活着”。
忘了交代为啥要找父亲道歉？
电影开头，列宁格勒乃至人类史上最惨痛的灾难对纳粹德国来说是激昂的交响曲。
向花朵祈祷吧，绽放出信念的光。处处闪烁着社会主义光彩的片子，很团结不油腻的表达，面包可以还回去，小警察冒着生命危险也要警示民众，而即便到了相对安全的地方还是要回去呀，帮助其他的人。
战争冰棍面包饥饿死亡希望
