阅读式体验，妙的是利用声音临摹了翻书的质感与书页掀起的风。书的结构，引子、黑色白色的扉页或章节页，结尾像不像突然翻到腰封上的“关于作者”
去年暑假在对象学校找到了光碟，又在图书馆的光碟机里看完了全部内容。旅行文学，电影没有文字那般琐碎和男凝。对我来说更重要的是暑假看电影的时光吧。配合上日本味的山河湖海的，再回忆起来其实也只记得那几个波光粼粼的水面还有晌午的咖啡厅
Oneworldisbecomingahideouspossibility,andIwishtocelebrateourdifferencesforaslongaspossible.
用唐纳德·里奇1971年同名游记随笔的文字，由他本人来念，最后还略作说明画面里是20年前写到的风景现在还能看到的部分，虽然变化不小但内核还在。同时还会不用旁白的加入几个当地人的采访。导演是东宝纽约分社管发行引进等等事务的女职工但大学学的是电影这是第一次拍片，剪辑加寻找对应镜头还挺难的，有一点在看克里斯马克的错觉（大概因为有海港群猫特写数个--）里奇的文字，有认同也有不认同，最后用的那句话挺好的大意是日本是最能让外国人独处面对自我的国家，因为你在那里，永远是“外人”。
日本电影研究专家唐纳德·里奇的岛屿心情，CC出品。
一次游记引发的实地朝圣影像4K修复1.33:1->1.66:1；CC这片选的迷
我问一个看起来15岁的日本女孩，你对未来有什么期待？结婚。女孩回答。那听起来很浪漫。女孩看着大海出神。三天前父母替我订了婚，和一个我素未谋面的男孩结婚。我恍然若失。你喜欢他吗？女孩点点头。他人很好，工作很努力。
超过预期。一部源自30年前游记的散文式纪录片。充满了淡淡幽默感和疏离感的文字其实是其中的主角。“神道教信徒朝拜的时间是不固定的……就像你在Party上和来宾打招呼一样”，几分钟的访谈/描述片段可以阐述一个让人遐想的人生故事和片段，这也正是其文学感的来源。有趣的是开篇描述记录的是“正在逝去的日本”，导演访谈里谈到做调查的时候意外发现其变化没有想象地那般大，只是看当时的影像已然有了时代沧桑感，不知到如今又是如何。导演访谈里也提到了针对原著的调整，因为这么多年过去已然无法完全还原和记录作者当时遇到的人物，所以几个人物访谈则是从近似的视角来发现电影拍摄调研时遇到的人物和故事。制作团队的不少人也都同时有东方和西方背景。是适合大众欣赏的“散文”类影像
CriterionChannel
AnOrientalistpromoterofJapanathispeak…带着一系列的预设与偏见来濑户内海找“真正的”日本不断地强调日本的地中海本性而非陆地性不断地重炒海洋的自由性与陆地的w权性。照这种拍法你信不信体量和多样性决定了中国比日本还要海洋性？里奇真的做到了只要你够“偏”爱一个东西就能想出任何的理由来圆自己的话（再假的重造做到极致也是极好滴）日本确实有极具魅惑的表面可以一次一次地以其“异域性”吸引来自他处的目光“一个明信片国家-toogoodtobtrue”一个为白蝻们准备的天堂被永远排除在外的外人在自我的意淫中感受到了人生的真谛……
DonaldRichie内海游记，能看到的景色不同，海的深度不同，孤岛小亭和海中牌坊所强调异国身份，在规划不变的氛围和历史的痕迹中试图抓住日本文化，对他乡客而言追求内心宁静，感受到禅意已是接近原旨的客观视角
和《日月无光》有啥区别？
镜头伤感而有灵性。是西方视角下的日本，带着主观性。
一个外国人试图窥探真实自然的日本人的旅程，旁白十分细腻优美。
-.5
7.0
westernapproachoneasternculture的迷人之处在日本身上最淋漓尽致的原因就在于日本是绝对排外的"Iheartheyarebuildingabridge.TotheislandofTsu.Alas.Towhatnow.ShallIcomparemyself?"
深入內陸帝國，迷人與困惑並行著。作者拋出的某種敏感性，在私人影像和泛影像之間取得了動態的平衡，使其成為一部出色的「混合電影」。@2020-02-2121:31:16
叫“濑户内海”的片子都不会太差，这部更早期的纪录片更是出乎意料。
1、睡眼朦胧中看完了，囫囵吞枣，且是英文字幕。不是影片不好看，而是我好困。2、主人公唐纳德里奇是大名鼎鼎的日本通。3、有艘船上写着个“清”字。4、作曲是武满彻
