冗长又无趣，来看恐怖片的观众可能集体上当，这是一部值得玩味的政治题材，但对于支线的惊悚附带，真是味同嚼蜡，千万别被这部电影的名字忽悠了。
将军逃过审判，幻听到女人的哭泣。夫人自欺欺人，深陷进屠戮的梦魇。拿出所有蜡烛和糖块，摆出黑魔法阵列问亡魂需要做什么。坚信自己无辜，并未想到赎罪，一屋子人沦为沉默的帮凶。凶手已经清洗不掉手上的血腥，只能靠射杀孙女偿命。国家已经厌倦了为亡灵哭泣，只能用午夜的召唤，惩罚历史犯下的血债。
6.8要靠鬼而不是法律，挺可悲的。
挺有想法的，就是剪辑差一点，惊悚片段太闷了，呈现得很普通，节奏不如正片流畅。打着清除共产主义者旗号对玛雅印第安人实行种族灭绝的独裁者们，可以逃过法律制裁，甚至可以“自证”清白被奉为推动社会进步的英雄，一个将回过头来反思历史视为社会倒退的国家，面对这样的现实，无可奈何只能在电影中让亡者们归来，将独裁者亲身置于受害者们的境地，用内心和灵魂的审判代替法律，直至疯魔，众叛亲离。几个人物的设置比较有意思，将军夫人痛恨被强奸的印第安女人们，认为她们是勾引男人的娼妓，甚至家中的女仆就是丈夫和其中之一的产物；思想进步的女儿嫁给了玛雅人，丈夫不得将军父亲喜欢，神秘消失死亡；混血孙女却天生亲近玛雅亡灵们，最后被疯魔的外祖父用枪打中。
三星半，一出退役将军被起诉宣判、原住民冤魂的索命杀事件，挖掘出危地马拉尘封的黑暗历史：在内战期间，军政府进行针对玛雅人的种族屠杀，沉重惨痛。最突出的亮点：一是音效诡异而丰富，除了幻觉中女性哭泣的阴郁瘆人，片中经常回荡着聚集的遥远的人声，仿佛被驱赶、被处置、充斥着不安动荡。在将军大宅里，经常听到的是外围愤怒人群的吟唱和口号，加剧焦灼感。二是水的意象的充分利用。游泳池的水、房间里的水、噩梦中的水，水是通向罪恶回忆的载体，里面包含着死亡、血腥、残酷，它从记忆深处流出，成为渗透施暴者生活、控诉其罪行的攻击武器。
在不断闪现的口号背景音中代入“女人的哭泣”，当权者对原住民的罪和导演前作（震荡，同性题材）类似的处理为一种对传统权利的展示和挑战
CC蓝光~危地马拉种族T杀的政治惊悚片，整体沉闷！个别场景音效和氛围营造还不错
南美的恐怖片=政治片，这一点真的一再得到验证，真的nobodywannaseethiskindashit,justleave恐怖片alone
类型融合、画外音实验相当惊喜，给故事不断加分。拉美独裁者的题材真是多彩多姿，而这个角度展开的叙事近年来很少见。值得密切关注这位冉冉上升的危地马拉导演。
就是一个简单的复仇故事，然后包装上类似“审判纳粹”的政治元素，立马就入了各大电影节的法眼，变得高大上起来。上将的宅邸被包围倒是和当年围剿左翼游击队形成了有趣的关照。一些folkcustom算是最大的看点吧。
3.5星。无奈的抗争。
屠杀游击队种族灭绝谓之为国家进步做奉献，左翼女婿亦神秘失踪；掏枪梦游，潮湿床头，窗前数亡灵，门廊跳蟾蜍；最后的无产阶级复仇民谣《哭泣女人》挺好听
allaboutanti-dictatorship&karma.
导演说，我们生活在魔幻现实主义里。导演胆大，完全在政府不允许的情况下顶风作案，游击作战。
没什么看的必要。
有第三世界国家长途大巴看片的感觉了。中美洲人民耳熟能详的“哭泣女人”，危地马拉版本加上了1980年代军政独裁的背景。最早听这个中美洲美狄亚故事，是2019年在墨西哥亡灵节时。那个版本是：一个土著少女爱上并嫁给了一个西班牙来的外交官，还给他生了三个孩子。男人因为工作需要，经常得出差，却总能准时回到女孩身边。后来，外交官消失了，其实是回到西班牙再婚。土著姑娘愤怒极了，把孩子带到河边一一溺死，接着又无比懊悔和哀怨。后来经过河边的人，都能听到一个恐怖的女人哭喊着：‘孩子们，你们在哪？妈妈错了！’”
看完《火山之下》再看这部，觉得MaríaMercedesCoroy很像《波波尔乌》里的血女：玛雅之魂。片尾改编版的Lallorona动听得触目惊心。
我很喜欢啊。
一定要有人去面對和挖掘拉美近現代血難史，危地馬拉導演杰罗·布斯塔曼特用主流電影和日常文化融合拉美馬雅文明與傳說，相當厚重。
差点火候，铺垫太长了
