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Chiara e Francesco(2007)-竞雄女侠秋瑾(2011)-剧大佬
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  • 竞雄女侠秋瑾(2011)

    标签:
    剧情 / 动作 / 传记
    类型:
    电影
    导演:
    邱礼涛
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    19世纪末,一个不平凡的女子在江南水乡绍兴成长起来,她是原福建巡抚秋寿南的女儿,父亲忧国忧民的情怀自幼感染着她。在以后的日子里,秋瑾始终反对封建礼教,追求男女平等,心中装有国家和黎民百姓。此外,秋瑾(黄奕 饰)武功高超,饱读诗书,但是她无力改变当时中国的现状。自鸦片战争失败以来,腐朽的满清政府与列强接连签订了无数条丧权辱国的不平等条约,古老的华夏大地沦为了任人宰割的肥羊。   失败的婚姻和对祖国命运的担忧让秋瑾最终冲出樊笼,她远赴日本求学,在此期间她结识了徐锡麟、陈天华等一干志同道合的好友。她们的命运将随着乱世洪流辗转沉浮……...

电影的剪辑有瑕疵,但总体比想象的好,黄奕表演很认真。邱礼涛显然研究过史实,日本那段虽没点明是迅哥儿,但能拍出来已不俗。对于说这片子三俗的,我觉得很奇怪,说实话,此片没有一丝三俗的东西,制作还是很严谨的。另:确实被预告片误导,以为是飞檐走壁的娱乐片,但真的不是

剧本一看就是用过心的,故事铺陈推进地很得当,始终围绕人物叙事。因为切入点小的缘故,影片整体很顺畅,导演对于结构hold很住,以至于几个演员的文戏看起来不是那么弱。武戏动作漂亮,总体有点多,没想到这竟然是部很正的传记片。PS:终于看到媒体场,还碰到老同学,好欢乐…

我总是习惯看了豆瓣的评分和评论后,挑好想看的影片再去电影院,已避免烂片杀伤力太大。看到《一夜迷情》的分数高,当然要看。《秋瑾》分数较低,还是决定看一看。看完后发现,这回豆瓣坑爹了。《秋瑾》是部好电影,绝对没乱搞,看的我热泪盈眶,居然差点错过。而《一夜》真TMD的没意思,差点睡着。

几点感受:1.一些人物不再是历史教科书里冰冷的插画:秋瑾、徐锡麟、陈天华;2.黄奕演的很投入,可以看出努力,不再是一个名人的人名;3.英雄侠客不是每个人都能做的了的,要成为一个英雄侠客,不仅要靠自己的努力,也需要周围人特别是家人的成全。

明明是好电影评分那么低,看惯了特效大片对这样真枪实弹一板一眼的动作片有点不习惯了,我倒是挺喜欢,唯独就是配音的口音有点奇怪,以及没想到时至今日喜欢上了黄奕

镜头毫无表现力,武打动作也非常土,邱礼涛的最高水准还在《等候董健华发落》

王公子彻底被洗白了,好苦逼的TT女主的表现出乎我预料的好,外形挺适合英姿飒爽的女侠角色的。

3.5,邱禮濤果然還是邱禮濤,沒把它拍成一個主旋律片

《竞雄女侠秋瑾》没拍成CULT电影可惜了,为合乎潮流,似乎什么都兑进一点儿,可秋瑾不是鸡尾酒,她天然该是一瓶纯纯的二锅头。

这片绝对算得上是一部献礼电影。但邱礼涛可没有拍主旋律电影的细胞,动作精彩的娱乐片,如假包换

不明白为什么评分这么低,剧本明明很好,倒叙插叙混合,有悬念又讲清了故事。细节很多,而且基本都圆了回来。

最近这类题材真多

剪辑的乱七八糟

平铺直叙千帆过……整片平淡如水,虽然用了两线交错叙述,但却由于没有明确的时间标注而显得略微混乱……要说亮点,打斗当属最大的亮点,无奈传说中的频繁PK却没有出现……此外,黄奕的和服、男装都让人蛋疼啊。流水线上作品,不求甚佳了。

徐锡麟飞掉帽子高呼“大家随我革命”那段真是把我笑惨了,真TMSB。

本来就恶心黄奕杜宇航的了,现在被邱礼涛这么一闹,更恶心了,杜宇航的恶心体现在他的脸上,没有一点表情,都一个样,黄奕的恶心不仅体现在脸上,整个就一恶心,邱礼涛深知自己拍不出什么像样的电影了.于是就来个大众化的,抽象化的,革命化的,好让大众知道自己还是爱国的,可一不小心又捧出两个恶心人来了.....

其实影片是及格的,但这是一贯个性夸张的邱礼涛导演,能够排成这样,非常难得

2012.07.24

在电影院频道看的,还可以啊

一部打着革命旗号的功夫片。作为商业片来看还不错,黄奕的扮相很好,故事也比较严谨顺畅。作为将人物演绎化的传记片来看,夸大虚托成分太多,俨然又是一个高大全的形象。

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  • Chiara e Francesco(2007)

    主演:
    类型:
    历史
    地区:
    意大利
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    导演大概疯狂地爱着杨德昌和塔可夫斯基吧,以至于他用泛滥的长镜头营造出这样天真的所谓电影美学。爱奇艺大概疯狂想当中国的Netflix吧,可惜中国创作者不会有良心地考虑甲方和市场,他们满心都是喷薄的委屈,像祥林嫂一样用话剧腔喊着“你们不懂艺术!这叫电影感!这是严肃文学!这才高级!” 到底是怎样的缺失导致他们需要如此声嘶力竭来装作自己拥有,到底是怎样的话语体系导致整个行业乃至大众的审美排序变成如此媚俗。好了我又说了一堆废话,简单来说就是:不要挥霍甲方的钱来实践你那其实并没有多深邃的艺术追求aka被世俗承认的欲望。我又反过来想,为啥国内这帮导演学那些大师往往都照猫画虎?大概是只看到大师的片段间无必然因果逻辑,看不到人家苦心孤诣建立更深层的联系丰富视觉语汇和情绪。算了,估计导演又会说是你看不出深层的。
    最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中,没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念,还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中,导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底,如果还无视问题的存在那不是瞎了,就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境,既然有一部《八月》了,试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢?

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