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Mystère Malraux, Le(2006)-我们是兄弟 우리는 형제입니다(2014)-剧大佬
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  • 我们是兄弟 우리는 형제입니다(2014)

    标签:
    剧情 / 喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    张镇
    主演:
    赵震雄 / 金成畇 / 金英爱 / 尹真伊
    评分:
    9
    剧情:
    韩国演员赵镇雄和金成钧此次在《我们是兄弟》中饰演一对分别30年之久的兄弟,语言、生活习惯、思维方式、宗教信仰都完全不同的两人,但是刚相聚30分钟就把老妈给弄丢了,兄弟俩一起踏上寻母之路,有各种矛盾和搞笑的事情发生。...

温馨,笑中带泪的喜剧典范,机智巧妙的剧作,人物性格、职业、命运的冲突循序渐进,随着寻找母亲之路的进程婉婉道来,所有情感的爆发点,情理之中意料之外,兄弟两人都隐忍着自己的悲伤希望对方幸福,但没妈的孩子是根草,这是整个喜剧故事的悲剧内核。精彩的路人,机智的调侃,聪明的编剧。

寻亲节目引发出找妈之旅,用公路喜剧的模式来讲悲情家庭故事。美国归来的长子是基督牧师,本土长大的次子是跳大神的巫师,对宗教戏谑讽刺形成主要笑点。母亲是阿尔兹海默症,记忆停留在三十年前,不停地去孤儿院找当年的小儿子们。母子三人这三十年各自的经历拆开看都是悲剧,但拍出的效果避免了廉价煽情戏码,用笑写悲,在寻母的路程上逐步补足过往经历。剧本大体上写得很好,尤其是在找宗教梗上充分利用。不过有两个关键设定在后续没回收:女编剧的嗜睡症引发母亲跑丢的事件起点,可后续再无发生打盹。哥哥的儿子需要换骨髓,导致弟弟对哥哥回归目的的质疑,后续讲那儿子是小黑娃不是亲生的,然后换骨髓的事也没再提。片头开玩笑说这电影适合五月家庭主题月,恰巧我是在韩国文化院五月的“韩国家庭电影”主题放映时看到的,办展人很用心了。

好可爱噢,张镇导温馨喜剧向亲情类题材真的好稳,而且意外地算是个公路片,借电视台拍摄寻亲节目的框架一路找母亲的真人秀纪实设定挺有创意。整体很轻松愉快,没有卖惨开虐的亲子本就是平实的安定,副线配送吊唁红包也好玩,所有相遇的人们都善良。牧师x法师越过信仰的血浓于水就是标配兄弟丼了,喜欢最后来电铃是哈利路亚和圣经里夹着符咒的细节。本以为赵震雄圆润时期难得有一个眼镜斯文角色,没想到啊脱了西装又是一臂纹身,迫真留美黑历史。

一开始就没笑料,后面就硬搬

我觉得挺好的,老戏骨们演技在线,开头以为是个搞笑的公路片,但是越看越揪心,而且还通过哥哥弟弟各自的遭遇隐喻了受美国控制的朝鲜半岛,值得看看的

三星半吧,在我眼里是一部非典型的公路电影呢。带着韩国电影特有的细腻和恶搞,还是蛮喜欢这种明明矛盾可以想见,却一点一点看进去跟着喜怒哀乐的平凡人故事。国外收养儿童应该是韩国社会的一个痛点吧,隔个一两年就会有关注此类事件的作品。赵震雄演技赞,虽然养子的段落也许有些刻意了,而且也有点没搞懂。没血缘关系的话,找叔叔或其他陌生人进行配型,概率应该一样的呀。

前半段蛮搞笑的,后半段就有点小虐心,哥哥弟弟分开之后过的都不好,而且哥哥这个纯良的外表下居然有这样的黑历史也真是感叹编剧的脑洞啊……小混混向大熊刺刀子的时候我都要骂娘了!又特么挨刀子!signal里总被虐,喜剧里还要被虐!

尹贞伊有点萌诶w

太小品了

半个韩国找妈妈,兄弟团聚把旧话!一个哈里路亚,一个韩国道士!对了,哥哥在航班上,没有关闭手机啊!这~~~~~~~~~~~~

这个喜剧片,隐喻还挺多的,朝韩被形象化到两个兄弟身上了,一个道教,一个基督教。一个靠中国,一个靠美国。都是亲兄弟却被分裂了。

反差那么大。但是依旧是一家人

有点强买强卖

明明是温情片。轻喜剧。。一星给最后不忘黑政府的韩影~哈哈

比较稳的一部韩式家庭喜剧,“你的手像耶稣”还蛮好笑。

泪崩。

小成本亲情片,靠母子真挚戳人,小姐姐呆萌加分

黄配演主角了哟

搞笑程度一般,比较扯的剧情挺多。马马虎虎的亲情片,就是我熊实在太萌太可爱了简直想捏他的脸。

亲情是最朴实,温暖的。

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  • Mystère Malraux, Le(2006)

    主演:
    赵震雄 / 金成畇 / 金英爱 / 尹真伊
    类型:
    纪录
    地区:
    法国
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    不是,这剧问题很大啊,为啥这么高分啊?首先从剧作上来看两个时空就没有机整合在一起。结巴隋东跑哪去了?开头蹲派出所那个王立是谁,为什么觉得王响眼熟?其次从意识形态上来看,整个剧完全是倒错的。马队就可见一斑,他把追查凶杀案看得比厂子的案件更重。就凶杀案本身来说,这个案子几乎是一场底层人制造的“骚乱”,而完全没有提及卢老板、宋厂长等人可能施行的报复。最后以李群为代表的新执法机构不仅干掉了宋厂长 此后也非常靠谱地在运转。因此可以说这部剧是立足于整个社会系统稳步向上地发展这一基点上,而把剧中所发生的伤痛完全定性为了纯粹偶然事件。所谓“被时代车轮碾过的阵痛”完全是笑话,这剧完全把凶杀案从结构中抽走了。这些惨案就他妈像漂浮在空中的伤口一样,谁来负责?只用沈栋梁所制造的变态家庭环境作为最根本的解释?草!
    比隐密的角落完成度高出不少,而且该剧最厉害的点是失传已久的文学性又再次出现了。此剧必将封神,且在中国影视剧史上占有不可或缺的一席之地。此剧无论前辈和后辈演员演技没有一个掉链子,实属难得。

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