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淹没Submergence(2017)-图像失真 De Artificiali Perspectiva(1993)-剧大佬

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  • 图像失真 De Artificiali Perspectiva(1993)全集观看

  • 图像失真 De Artificiali Perspectiva(1993)

    标签：
    动画 / 纪录片 / 短片
    类型：
    电影
    导演：
    史蒂芬·奎
    主演：
    评分：
    9
    剧情：
    在本片中，奎氏兄弟二人俨然化身为破解16世纪欧洲绘画图像密码的研究人。该片如同一部科教片甚至教程，它将在剪下的纸片上绘制的人像和立体木偶结合起来，浑然一体地同时表现出平面和立体定格动画的特色。片中所讲解的是16世纪的一些欧洲绘画中是怎样将隐晦的图像通过透视变形转化为可以掩人耳目的另一重直观图像的：一幅画正面看上去是风景画，而从斜侧面看去则能看出另一个肖像。 　　片子在结束前举出了运用这种图像失真的绘画方法的最著名的例子——小汉斯•荷尔拜因在1533年所作的《大使肖像》。该画的中下方那个有名的“骷髅透视”同时也暗示了“荷尔拜因”这一名字的由来：“Holbein”即“Hollow bone”——“Hohl bein”之意。...

http://www.tudou.com/programs/view/IcAWaiJwk9g/?fr=rec1；那些画作真是帅爆了；PS:字幕设计和片头片尾设计的很好看

以前在《奎氏兄弟短片集》里看的。这部纪录片是关于图像失真这种艺术技法的，此技法在十六、十七世纪经常被采用。它故意将图像进行变形处理，使其在非常规方式下观看才会显示本来形状。奎氏兄弟列举了一些例子。

用动画的形式拍纪录片

http://www.funshion.com/media/30890

俨然是大师作品透视展。

图像失真DeArtificialiPerspectiva(1991)

他们的东西都很神秘

图像失真DeArtificialiPerspectiva(1991)

真实没有隐藏，它只是换了个角度在偷窥你……

有意思的介绍片http://www.tudou.com/programs/view/IcAWaiJwk9g/?fr=rec1

奎氏兄弟用定格动画拍摄的科教片，详细的向观众讲解了图像失真技巧及其作用。木偶代表着屏幕前的每个观众，通过老式摄影机去观察图像失真的历史。在16世纪，绘画技巧已经非常完善。通过透视画法在二维平面上展示三维世界，以最大程度记录保存现实世界。但通常的透视画法都是从正面观测，如果从侧面观测就会导致图像的失真。于是图像失真技巧诞生，并在16世纪之后不断出现在艺术品中。它既能隐藏现实世界中的事物，也能增强精神层面的神秘。正如荷尔拜因的名画《大使肖像》，吉他、仪器等物品展现他的才学，华丽的服饰展现他的财富，眼神姿态展现他的权威。但从进门的角度看到的骷髅既是画家的签名，同时也暗示了繁华的外表下潜伏着死亡。这也是图像失真的核心作用：掩藏在表象之下揭示真实。

人偶道具齐上阵，这科教片真是兴师动众~看过Anamorph那部电影后就对变形画非常有兴趣，本片里也列举了几个最有名的例子，包括罗马圣三一教堂修道院的壁画（赫尔佐格在《盐与火》里提到的）一望而知的不如逐渐领会的令人印象深刻

你们城里人真会玩

【DeArtificialiPerspectiva】这部纪录片是关于图像失真这种艺术技法的，此技法在十六、十七世纪经常被采用。它故意将图像进行变形处理，使其在非常规方式下观看才会显示本来形状。奎氏兄弟列举了一些例子。

[5.0/5.0]「電影像是討論「歪像畫法」（Anamorphosis）的小冊子，用各種道具和鏡頭實驗，奎氏兄弟用畫紙上的人像和木偶，讓原本不存在、也無法想像的世界變得生動靈活。」

現在泛科學課程很流行。較有意思的是古典繪畫中使用變體藝術作為暗示對話。

一个科普片，背景音乐也要做的这么风格化。

Anamorphosis

图像失真

留着分析：真实的意义在表面被隐藏起来

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剧情介绍

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  • 淹没Submergence(2017)

    主演：
    类型：
    剧情,爱情,惊悚
    地区：
    美国
    评分：
    无
    简介：
    故事聚焦一对深爱而相隔千里之外的恋人詹姆斯·摩尔和丹妮尔·弗林德斯，两人在生命中直面生死存亡——詹姆斯被圣战者囚禁在索马里，而丹妮尔将乘坐着潜水器探寻未知而神秘的海洋。他们在艰难时刻忆起了最初圣诞节相...
    评论：
    既然是侠义，既然是为了革命和苏区的威信去抢当铺，空手套白狼“后付”就算了，为什么只给人八块？不惧出面跟当铺正面刚，嘴上一套一套规矩和侠义精神，火车上看见民女被抢要低着头，限定侠义？董子健的角色看了三集都还没完全立起来，廖凡的角色除了动嘴皮子成事不足；荒诞不是借口，荒诞是放大该放大的以达成想要表达的目的，而非逻辑荒诞；最后，学到了让子弹飞和邪不压正的腔调，内核孱弱地不行，差得太远太远了，邪不压正的荒诞是为了讽刺和揭露，表象和内在有极度的关联性才会这么写，不是为了写一堆有的没的经不起推敲的腔调啊。本末倒置了属于是。

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