一只以色列鸟在巴勒斯坦树枝上思考存在意义。历史遗留问题，留给电影解决，电影解决不了，需要神的介入~
+EliaSuleimanparEliaSuleiman,uneleçondecinéma«Lepointdedépartd'uneimage,pourmoi,c'estunchatouillement,unesensualité,unplaisirpotentiel,untraitd'humour.L'imageestd'abordmaldéfinie.Puis,jel'explore.Maisjenecommencejamaisparlacompréhension.Parfois,aucontraire,jelagardeparcequejenelacomprendspas,etquejelatrouvedrôleouinsolite.Maisjesaisqu'ilyaaussiquelquechosed'intellectuel,sous-jacent,dontjenemerendraicomptequ'aprèscoup.»(EliaSuleiman)
2002戛纳评审团奖+费比西，副标题是“爱与痛的编年史”，片尾：“献给我的父亲”。前半段主要在处理各种日常生活中的仇恨与不宽容，后半段则围绕ES与女友，以及以色列军队检查站展开，有很脑洞大开的想象（ES用果核炸了坦克，女友走过检查站就自动崩坏，还有“天降女忍者”那段WTF），绘有阿拉法特的气球真是神来之笔。导演亲自扮演的ES这次干脆一句台词都没有（大概提雅克·塔蒂的都是从这儿来的……），对父亲的怀念很动人。
非常狠，非常恨。边防站以色列人对巴勒斯坦人的羞辱是现实主义的处理。而男主炸掉以色列坦克、女主化身动作片忍者把以色列人炸成巴勒斯坦🇵🇸国旗、印有阿拉法特的气球🎈飞过边界停留在耶路撒冷圆顶清真寺，都是科幻奇幻武侠风格的幻想。男主盯着以色列🇮🇱老哥，车里传出Iputaspellonyou～～～
三部曲之二，苏雷曼全程不发一言的静默状态，偶尔会令人联想到后期的蔡明亮。主线聚于耶路撒冷和拉马垃的过境口，绝望喜剧/滑稽悲剧的那股窒息劲如鲠在喉。生活在此，对爱欲与痛苦的表达都已流于麻木，奇怪的想象力成为跳脱的唯一寄托。
所有登场人物都是一脸性冷淡……这导演可以加入由基顿、布列松、阿基领衔的“性冷淡执导俱乐部”；后半段节奏炸裂却很无聊，前半段略闷却很好笑，用影像讲段子这点和北野武有得一拼；路人问警察教堂怎么走，问伐问伐警察答不上来把后面的囚犯拉出来回答……笑死我了
从“女忍者”出现后兴趣下滑，突然爆炸的坦克、夜晚的突袭、缠绵的手、气球上的阿拉法特、超炫女忍者⋯⋯虽然有趣，但远比不上前半段那样充满力量：生命在日复一日的重复，直到消亡，如此的压抑与枯燥，人们却视若无睹，展现出荒谬滑稽的适应态度，同时又在麻木的间隙暴露出种种破坏欲。
苏雷曼在不动声色中将点滴的政治意图与情绪添加到巴勒斯坦人日常生活之中，固定单调德吉镜头下人物的微反应反而能打动人心，而女忍者的「手撕以色列」则绝对是败笔。
7.3/10。以色列占领区下的巴勒斯坦人民们各种（充斥着巴以冲突的）压抑冷漠暴力日常生活。影片有各种荒诞的冷幽默（比如巴勒斯坦女忍者开挂杀鬼子那段），整体水平≤7.3。
阿拉法特氣球絕
一点点酷炫，跟一大段无聊。
亮点很多，butnotreallymytype==~
#我的豆瓣评分第2200部#看了它，因为很喜欢苏雷曼必是天堂那股子嘲讽劲，不过这部没有那么好，象征意味浓厚但无厘头大于实际故事性更像实验短片合集
21世纪BusterKeaton
围绕耶路撒冷边界检查站的爱痛编年史。其实苏勒曼的三部曲自身就充满了政治与电影史的缩影：用好莱坞当时正盛行的数字视效嘲讽美国的中东干预太聪明了。
比《时光依旧》更靠近罗伊安德森，也更自由随性。远景意在空间构建，中近景则通过间离强化荒诞气氛，以此形成稳定周期并循环往复。人物的行为动机永远滞后于行动本身，但可通过地理与历史语境进行预判。形神皆散的问题更明显了，结尾的超级英雄附体非常大胆，但也仅限于大胆，不如“果核引爆坦克”的力道强。
幽默感是最後的自救能力。幽默感是最後的自救能力。幽默是最後的自救法則。幽默是最後的抵擋盾牌。
#不严肃打分#三部曲其二，政治历史元素没上一部多、复杂、隐晦，依旧分散，但整体友好很多。妙与猎奇，戏谑和独特的幽默感，惯有招式——想象力自然涌出，凸显乱象丛生。两个点：“边境检查”的点明是把双刃剑，要不就是过于直白，不符合基调；要不就是贡献了一个剧情高潮，以此来深化主题。最后的“花式枪战”，妙是妙，但也有些过头，停在国旗那儿刚好。
#AFMI苏雷曼回顾展#4.3分。苏雷曼沉默木讷下的（残酷的）调皮与深情（父子亲情还是关于以色列占领区的表达）。反复在相似空间中上演的散淡的故事大致呈现出两类，一则是以色列占领区受诅咒的人际关系（的象征），一则是以色列军警相对巴勒斯坦民众的权利高差。从果核炸坦克到手撕鬼子的巴勒斯坦女忍者，这种好莱坞式的视听和能量奇观，就像某种对极端无力的苦笑般的提示，准确而奇特；相比而言，印着阿拉法特头像的红气球，又像是意向拼贴出的对极端不自由的浪漫的提示，相当喜欢的设计。影片中使用的音乐都非常好听，如果有的话，想去找原声带听听。
绝对大多时候没有台词没有中心人物没有表情甚至连剧情叙事都没有。是一部喜剧片，更是一部反电影的电影。很多地方拍摄得“业余”又"乱来"。但那些画面的排列组合却莫名其妙的搞笑，有很大的反复回味的余地。比伍迪艾伦式笑话段子电影有意义多了。
