结构主义与直接电影，纪录片的终点。
镜头少的离奇，但依靠对话和“画外音”依旧能把这个故事讲的这么真切感人，不容易
醫護人員題材的電影，之前就看過奧地利的《Komm,SusserTod》。與其黑色幽默不同的是，本片更多地聚焦到醫護人員執行公務時的實況，感受得最多的是他們的疲倦、苦悶、身不由己、苦中作樂以及病人的疼與痛、生與死。(英國SecondRun公司最近發行了DVD，其實早在之前youtube就有保加利亞電視臺的tvrip)
在尊重隐私与记录真实之间取得平衡需要巧思盛佳secondrun英版
戛纳影评人周→卡罗维发利→萨拉热窝→蒙特利尔→IDFA……保加利亚纪录片新浪潮代表作也是近年最成功的保国片。受[无医可靠]启发而拍摄的纪录片，极端遵守纪录片伦理以至于发展出了一种非常独特的语言，画面中回避了除了救护车三人组意外所有的人的正面镜头，成为了非常有趣和细腻的观察。以救护车的有限视角带出保国社会状况（说不定也启发了科曼达列夫的[方向]），全靠画外音来建构事件（孤独死、吸毒、酗酒等等）。导演梅泰夫转型故事片也相当厉害，后作[四分之三]拿到洛迦诺当代影人金豹奖。
重看
3.5看介绍时说是纪录片，到看片时以为是剧情片。后来看采访花絮才肯定是纪录片。导演的剪辑显功力。以小见大的视觉系纪录片，医疗人员的心理矛盾比規视社会问题更有意思。
#保加利亚纪录片新浪潮#保加利亚版《无医可靠》。利用丰富的画外音扩展银幕四周空间的延伸性，同时也没有放弃于摄影机背后空间的挖掘，其所蕴含的文本情感在因车祸延误导致病人死亡的序列中彻底爆发，伊利安完全避开所有可供捕捉戏剧性冲突的区域，这使其与德鲁小组的直接电影理念——发现生活情境中的危机——迥然不同。车内相机永远以平视角度与被拍摄者保持一定/适当的距离以给予拍摄客体充分的尊重与平等，似乎是间离效果在纪录片中的一次尝试（医疗人员救护时偶发的变焦倒与对索菲亚社会的“再认识”有所暗示）尤其在上述延误的序列中，载有摄影机的救护车逐渐远离大楼，却无意中制造出伸缩式长镜头的假象，此时摄像与救护车融为一个和谐共处的整体产物，（见笔记）2022.7.5
对体制的檄文，对个体的赞歌，罗马尼亚新浪潮反哺直接电影，另一种角度的《无医可靠》。导演限制视觉空间的处理方式直接延续到了他的剧情片处女作，结尾的处理非常像亚洲电影，高明。
從救護車人員的角度去看那個國度的荒謬與人民的無奈，構思不錯。結尾那張空椅子留有餘韻，晴空會否迎向較佳的未來？
愣头青司机、幽默可爱大姐头女医、神情无奈又温柔的白发男医生（带老花镜时很美的，有段突然下车爬树偷梨令人跌破眼镜）对象选得好三人一出戏。病人一律切在画外避免伦理问题又突出主角喜怒，看多了倒霉事和自作孽，医疗资源不足则是既定事实。摄影特色是三个放在车前挡正对主角的摄像头。
攝影機堅決不拍救護員以外的面孔﹐這樣的呈現出奇地越看越有趣。
3.5
除了急救医护人员在愉快地唠嗑的时候，几乎全程颠簸...路况太糟糕，无线电频繁故障，医疗器械和人力资源缺乏，所幸的是还有这群尽心尽责的人们，但是难掩片中充斥着他们的无力感和苦闷
视角蛮独特的，但这种拍法看着是真累啊。
界限被模糊。萦绕着无法消散的苦闷，就像老头儿紧皱的眉头。
这样的手法最能获得理性影迷的认同，但也最难拍的精彩。
剪辑挺巧的长时间的镜头视角停留细腻记录刻画了心理比一般的纪录片更情绪化他们经常争吵也很快缓和大部分是混乱的
挺喜欢这个半写实风格的
纪录片！
