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Forever Sydnee(2006)-巡弋悍将 Passenger 57(1992)-剧大佬
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  • 巡弋悍将 Passenger 57(1992)

    标签:
    动作 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    凯文·霍克斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    安保专家卡特(韦斯利•斯奈普斯 Wesley Snipes 饰)在阻止一次超市抢劫案时,因为处理失误导致妻子身亡,自感愧疚的卡特状态低沉。好友试图帮助他重新振作,推荐卡特担任航空公司安保教师一职,卡特乘坐航班前往洛杉矶公干。在同一班客机上,著名恐怖分子查尔斯•雷恩(布鲁斯·佩恩 Bruce Payne 饰)也在FBI的押解下前往加州受审。穷凶极恶的雷恩早已在空乘人员内部安插了自己的手下,一班匪徒在飞机起飞不久即控制了飞机,孤立无援的卡特放掉了燃油迫使飞机降落在一处小型机场,当地警方在FBI到来前试图控制局势,卡特反被他们误认为是恐怖分子一伙,他如何凭借一己之力力挽狂澜,拯救机上百多人的生命?...

典型的美国英雄主义影片,情节比较紧凑,主角的打斗融合了中国功夫的元素。但情节嘛,就那么回事儿,个人英雄主义,最终还不忘抱得美人归。看个热闹还可以。片中饰演恐怖分子的那个人还真挺恐怖的,尤其是眼神。

6,90年代黑人第一打星拍的一部非常无趣的爆米花片,一号坏角还长的很像肯尼G,所以原声里面才有这么多萨克斯么

不错的片子,值得收藏和怀念的片子!

刚在电影频道看了开头一点,感觉还不错。20100528-154543.92年的片子,现在看来中规中矩,80分钟剧情紧凑。反女一伊丽莎白·赫利,真是勾魂夺魄的笑容~。女主AlexDatcher,果然跟迈克杰克逊一个模子的脸型。最后关头,男一号踢反一号的裤裆踢的很爽啊-囧-

刀锋哥巅峰作品之一

当时跟风“虎胆龙威”的批片之一,只是画虎不成,沦为茫茫影海中极其普通的一部。韦斯利·斯奈普斯此时还未出演刀锋战士,黑人是真的一点不显老,十年前和十年后几乎没啥区别。如今这部电影最大的看点只留下伊丽莎白·赫利的美艳反派,一袭空姐服装摄人心魄,然而戏份极少,毫无发挥空间。

channel9

还不错,就是结尾不高潮不怎么精彩!

简单粗暴,两重高潮的可乐片

真的没什么好看的,如果非得给词描述的话——老套

就他一个警察不是傻子?不过女主都很美~

女主角居然是MichaelJackson/片子里说以色列航空没被劫持过,实际上被劫持过一次

流水线动作片算是比较差的剧情神经病一样所有角色都塑造的很差男女主角都没魅力大反派下属全员工具人图啥呢亮点伊丽莎白赫利真好看

蛮刺激的非找个大帅哥演反派到底是咋想的

不能以现在的眼光要求92年的电影了,电影的中文名翻译得不错,我觉得也可以叫巡弋憨将,人家都已经逃到游乐场要逃跑了,尼玛还追过去造成不必要的人员伤亡,你要是想逮他换个人少的地方,警察也真是沙雕,狙击手被干了都不知道,还被对方一个“厨子”给突突了…

《當你以為老大被摔死了,其實臉一早已經整成黑人,終於沒人抓到他還收獲了空姐》

现在看来故事简单,也没什么很精彩的高潮,不过故事情节还是很紧凑,也能吸引人看到结束,还算不错!

音乐爆赞,剧情也挺刺激,就是经常性的“美式小品”有点画蛇添足。反派男一真的很帅。就是美式爆米花电影,没什么深度

一架飞机上有了罪犯、安保专家之后,罪犯便成了测试安保专家专业水平的存在,一直强调这个反派很凶残,在刀锋面前却显得小儿科,卡特可以被扔出飞机又从轮子爬上去,一一解决劫匪,对付男坏蛋很有一手,那就是插裆踹裆,大反派莱恩怕是死也没有料到。

那时候伊丽莎白·赫利真年轻~

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  • Forever Sydnee(2006)

    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    美国
    评分:
    简介:
    暂无...
    评论:
    终于看到这样一部,剧情不是只靠正反打念对白就推进和展现的国产剧。声音、表演、视觉信息、配合较长和多层次的调度,立体还原当下,是某种拉长的时间感,观众既站在上帝视角,又游走在角色身边,令人信服和共情的方式,其实更接近电影语言,很过瘾。角色选的都挺好,庄小树尤其,后来补导演的短片,在《我的朋友》也看到他,其他男配也在导演其他短片里见到,都是很好的素人演员,身上有未经雕琢过的生猛,也因为这个显得海清和董子健有点败下阵来(演员的痕迹),梁景东演李斐爸有点意外,但也是合适,身上那股子寡言执拗的劲头,是他,老舅尤其好。结尾小树的哭吼,像被困在秋天里反复无望地只能靠踩碎颓败落叶度日的某个瞬间,突然跳出时间循环,被放逐到接下来的凌冬,一个如约而至的凛冽,暴哭。
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。

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