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Diet for a New America(1991)-何处是我乡 僕の帰る場所(2017)-剧大佬
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  • 何处是我乡 僕の帰る場所(2017)

    标签:
    剧情 / 纪录片 / 家庭 / 传记 / 冒险
    类型:
    电影
    导演:
    藤元明緒
    主演:
    カウンミャットゥ / ケインミャットゥ / アイセ / テッミャッナイン / 來河侑希
    评分:
    9
    剧情:
    第30回東京国際映画祭のアジアの未来部門で、日本人監督初の作品賞と監督賞の2冠を達成した人間ドラマ。時代に翻弄され、引き裂かれた在日ミャンマー人家族の実話を基に、切なくも心温まる家族の愛の物語を描く。新鋭、藤元明緒監督が、演技経験のないミャンマーの人々を俳優として起用し、ドキュメンタリーのような臨場感と共に紡ぎ出した。東京の小さなアパートで暮らす在日ミャンマー人の母ケインと幼いふたりの兄弟。入国管理局に捕まった夫に代わり、ケインはひとりで家庭を支えていた。ケインは慣れない日本語で子供たちに一生懸命愛情を注ぐが、父に会えないストレスから兄弟は喧嘩ばかりで……...

大学三年の時監督にお会いして話しました。日本難民の問題について。

小孩的部分还行(主要是小孩行)。前后半段视角及风格极度割裂,微聊下入管法后连夜跑路。缅甸部分触碰了那么多后殖民的元素最后堆叠出一个完美结局。这难道不是也属于黑泽清说的「いろいろあったんけど、よかった」的作品吗?为啥他能拿大岛渚赏?

主要是身份认同,难民问题触及很少(看制作团体日缅双方都得罪不得,也不能触及多少)不过这种题材个人是没办法讨厌的。港版片名借鉴了《无人知晓》,主演的男孩的确有影帝当年的神韵,出走的一小段想起了《佛罗里达乐园》

我最不喜欢的台词是“咱的孩子(看上去)和日本人没啥区别啊!”这种不痛不痒的作品里面,到底是什么“痛得刺眼”?(semiofficial作品,不会审视移民难民法本身的)

在孩子眼中,父母的脸经常是缺席的。父母沉没于黑暗中,竭尽全力让孩子活在明媚的美梦中,一旦美梦被戳破,过往的一切便成为了巨大的谎言。在第二个段落,视线更聚焦于孩子们身上。自顾不暇的社会和大人粗暴又无力地面对孩子的归属感问题,最终反而是靠孩子们相互依偎,找寻自己的容身之地。纪录片式的手持镜头和摄像机的迫近将日常塑造的很生动,反而是不自然的戏剧冲突削弱了真实性。4

恰到好處的節奏,讚嘆孩子的演技,尤其最後的哭,一度讓我懷疑這是不是半紀錄片。很有興趣了解拍攝背景,火車一節節閃過孩子的臉那一幕太美了,美得不真實。

身份认同…

身份认同危机……希望现实中小男孩最终已经找到了自己的定位吧(学校的screening选题真的真好!)

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  • Diet for a New America(1991)

    主演:
    カウンミャットゥ / ケインミャットゥ / アイセ / テッミャッナイン / 來河侑希
    类型:
    暂无
    地区:
    美国
    评分:
    无
    简介:
    暂无...
    评论:
    在评论区翻了一圈才发现,我还看过原版剪辑,不过女主角人设变了很多,原版是卫子夫,剧版女主要更有个性也更有主见,惊艳了很多。说实话,没太get到男女主的爱情,幸好有一个丞相谋反的主线,推着剧情走。
    一般,双线叙事有问题,虽然线索是清晰的,但是没有将最重要的戏核抛出来——也就是韩庚和魏大勋的关系,是人物关系吸引人,而不是国安这个题材,国安剧本身受众很窄,即使本剧看似用了一个很新颖的设定——在特工游戏里抓间谍,但本质还是国安剧,靠这个来作为核心看点,那就没人看,由于审查限制,编剧不能去写韩庚这种公务人员的人物阴暗面,那就意味着他必然是个工具人,第一集一上来不去铺垫韩庚跟魏大勋的关系,反而直接走双线叙事,韩庚抓人,周放介绍游戏,进入游戏,这些都是在把人物当npc用,而不是在塑造真实的人物。还有游戏里画面太假了,受限于制作经费,做得比2000年初的单机游戏画面还简陋,那怎么能让人投入呢?而游戏里还跑酷那么长一段……请问这段跑酷对塑造魏大勋人设有什么帮助?选特工需要什么跑酷本领?很落伍的剧。

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