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Bondage(2006)-鬼店另有主 The Innkeepers(2011)-剧大佬
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  • 鬼店另有主 The Innkeepers(2011)

    标签:
    惊悚 / 恐怖
    类型:
    电影
    导演:
    缇·威斯特
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    克莱儿(莎拉·派克斯顿 Sara Paxton 饰)和卢克(派特·希利 Pat Healy 饰)是一家有着悠久历史的洋基旅舍(Yankee Pedlar)的店员,无尽长夜中,两人插科打诨,海阔天空神聊,顺便应付各种各样的客人。这家旅舍以闹鬼著称,传说曾有个名叫玛德琳·奥马利的新娘,在旅舍举行婚礼的当天上吊自杀。店主害怕影响生意,于是偷偷藏起尸体长达三天时间。事发后店主引起民众的愤慨,而闹鬼的传言也不胫而走。克莱儿与卢克架起摄像机拍摄旅社的超自然画面,并试图探访鬼魂的真面目,这个糟糕的决定将他们带入万劫不复……   本片荣获2011年尖叫电影节(Screamfest)最佳配乐奖、2011年多伦多午夜电影节特别奖观众选择最恐怖影片。...

这片子时而像情景剧,时而像恐怖片,偶尔一惊一乍的音效,海报和片头的那种哥特感在正片中荡然无存,演员表演低级,情节还总是心不在焉,第一章对于剧情似乎没有半点关系,都知道鬼店另有主了,用得着用日子无聊寻刺激来推进剧情吗?结局死去的老头变鬼了还是诈尸呢?为什么要砸门?想不明白啊!★★

这就是一个屁`~~~~~~

shit

莫名其妙,不知所云

还是TiWest非常熟悉的那套把质感做旧的风格,能看到这么oldschool的恐怖片已经非常难得。十分怀疑是不是因为TiWest最喜欢的恐怖片是《闪灵》,才创造出了这么个发生在旅舍的故事。开头GlassEyePix的logo是那种极其残破损耗的倒计时,给整部片子准备了个很好的基调。一开始的旧照片试图模糊真实与虚构的界线,而后采用分幕的方式打造出一个稳固的框架。网站上的视频与故事发生背景产生融合,焦距朝主角快速拉近也是经典恐怖片处理手法之一。测鬼仪器的使用已经屡见不鲜,在《捉鬼敢死队》的时候便开始风靡灵异界。故事貌似还留了个白,之前通过Lee的占卜,声称有三头鬼,但最终却只有两头出现在电影之中。

好奇害死猫。

不大的空间,有限的人物,简单的枝蔓,铺陈出别具一格的恐怖效果,虽然大部分时间在装神弄鬼和人吓人中渡过,但作为铺垫并不觉得冗长,反而有种与主角一起尝试和探索的乐趣,可惜高潮戏仍然落回通常可见的尸体、鬼魂和黑屋子的追逐,枉费了苦心营造的新意

我胆小没看,媳妇看的,她说"前面比较无聊沉闷,后半段惊悚效果不错”虽然是小片,但也有惊喜,值得一看。

千万别浪费时间看了!!!

比起魔屋有点做作

垃圾啊我擦。居然能排成那么长时间!!!!!

2012年最最最期待的美式恐怖片!!!!!!!!!!!

完全拉着看的电影,然后一不小心拉过头,停在了鬼出现的画面进行缓冲......然后大小眼瞪了一会,缓冲完继续拉着看........完全莫名其妙的电影啊[囧]

先把恐怖片儿拍好再弄文艺范儿好吗?

我不知道为什么我要下,我不知道为什么我要看

有技法沒想法

影片散发出一种古典式“鬼屋”类恐怖片的迷人气息,可惜导演似乎并不想娱乐观众,大部分时间都在玩文艺小清新。当然,影片还是有不少高强度的惊吓场景,剧本若能稍加修改,相信会又是一部佳作。★★☆

外国评论界的赞誉怎么到了豆瓣就剩下3.9分了呢?这么oldschool的恐怖片现在还剩下多少呢?配乐大好!

反类型电影。几乎没有预设可以有效推进节奏的线索,人物没有太多积极的表现行为,前两章节游离在(看似无作用的)房客之间,完全弱化了huntedhouse元素;更有甚者,把jumpscare作为喜剧元素处理,运用结晶般纯粹的人物,仿佛找到了某些霍珀电影的特征;邪恶的地方在于我们在主角身上看不到任何可以共情的特质,以至于觉得她的死亡是注定的且理所当然的;Ti创造了一种荒诞,并且设法让这种荒诞延续。And配乐用的很好哇。

挺到最后还是被吓了一通

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  • Bondage(2006)

    主演:
    类型:
    传记
    地区:
    美国
    评分:
    5.1
    简介:
    暂无...
    评论:
    案子以及干系人行为逻辑一堆漏洞,槽多无口。我就想问,没有人在意被杀死的孩子和妈妈吗?如果说船长死有余辜,凶手杀人全家是事实,因为被虐待和精神不稳定就是他可以免死减刑的理由?男二发现可以判误杀时掩饰不住的兴奋恶心到我了。男二说为什么多数人认为法律不公平,但同样多数人又会不赞成废死,是在偷换概念,两者并不冲突,大多数人哪怕觉得社会分配不公,质疑权力顶层操控法律,依然觉得死刑以及其他量刑,是对受害者家属的告慰,和对公序良俗的维护。废死是100%不杀,而权力操控下的不公却不是100%,两者不可等同替代。这剧想要写外劳、原住民为代表的蝼蚁们生死去留不由己,掌权者操控法律和引导舆论,但主线故事选择上其身不正,角色刻板转折生硬,说服力不够。话说湾湾还要写几次废死做zz筹码的剧情啊
    又是一部角度刁钻的台湾议题剧。野心很大,各方视角和观点铺得很开,但最有力度的还是公投前陈令秋的“以杀止杀,如果非杀不可,就要在最需要的时候杀”,和《大卫•戈尔的一生》可以形成对照组,大卫•戈尔以不假思索的态度展现自我牺牲以杀止杀的悲壮,但八尺门中用陈令秋的反转对“以杀止杀”有延展与反思。可能是原著作者半路出家又自编自导的关系,掌控力不足影响到观剧体验,很多重要打点不清晰或不在更有力道的位置,经常发生某些重大转折后,各方反应表现相当不充分,时间线也略跳。如果跟着主角佟宝驹的人物逻辑捋下来,就会发现他很多态度转变只有结果,原因要么没展现要么非常隐晦,他对海滨命案燃起信念居然只有一场被刘家恒奚落的球赛来推导,相当轻率。太多的场景就像把人物摆在一起进行辩论,总有种不自然的夹生感。

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