7。最后一个镜头再高端，最高圣堂中永恒的丁神，也不会听到叫主的苦心翻译
看了简介才明白，靠！法斯宾德演皮条客啊。ThreesequencesarelinkedtogetherinthisshortfilmbyStraub。ThefilmhasitsrootsinatheatreproductionofaplaybytheAustrianplaywrightFerdinandBrucknerwhichStraubhadbeenaskedtodirectbyaGermantheatrecompany。
开头车内夜景长镜和「爱比死更冷」是否是同一个？正常剪辑之后像个片了，结尾强行念诗可还行？
①分四部分：1、固定在车上往外看（看到的是德国夜晚的街道）的一个pov长镜（并没显示车上的是谁，虽然简介说是一车妓女）；2、舞台剧排演（对未来迷茫的几个学生充满冲突与愤怒的生活）的多个固定长镜头；3、一段追逐/逃亡戏，好莱坞式的视听语法；4、女人杀死皮条客与男友私奔。②第四部分是典型的SH美学（与《从今天到明天》基本一致，只是这次换成用抑扬顿挫颇具音乐性的念白为影像提供最主要的情绪魅力）。③从纯文本上说，影片的1-4部分是从「不得志的现实」逐渐到最终「反抗」；从影像风格上说，1是卢米埃尔式电影，2是戏剧式电影，3是好莱坞式电影，4是SH式艺术电影，故可视为一种对电影史演进的蓝图畅想。④但四个部分的影像风格区别太大，导致本片影像极不统一非常紊乱，且这种紊乱缺乏影像意义。
无法理解antitheatre的意义，这片子看得我想呕吐——literally。
法斯賓德23歲的男主角生涯……噗。Tag-Straub/Anti-Theater/sameasFassbinder……演員只是為劇本服務的。
看完无感，看过留爪
要是在我卑微而不幸的一生中，爱情之火能够强劲到足以溶解死亡就好了。
反剧场+法斯宾德家族。开头长镜夜色迷离，接着一组乐队指挥机位的先锋戏剧。然后插入“情节”（较为正常的剪辑），接着又两个有关“婚礼”的乐队指挥机位的长镜头。最后则是那个神一样的结尾镜头，想掀桌就这个时候。呵呵呵。
01.移动的摄影机--夜晚的街景--窥探城市的捷径；02.固定的摄影机--室内/舞台的对话--窥探人群的捷径；03.运动的摄影机--婚礼--家庭--身份的置换，新郎的爱情，妓女的新生活，皮条客的出局。
开头一个夜色里满街妓女的移动长镜，结尾前一个婚礼场景的固定长镜，算不上惊艳；中间是个舞台剧，舞台搭得很简易，照例是无语调、机械动作下的念台词，语速还挺快所以看字幕有点累（当初没好好学德语😥）。实在不知道有什么其他值得一提的。哦对，背景音乐配了几段巴赫，应该完全是因为导演之前一年拍了《安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史》。本来就纯粹是为了来看年轻的法斯宾德和汉娜·许古拉（这是法斯宾德拍出他的第一部电影《爱比死更冷》之前一年），结果不仅看到了法斯宾德念台词法斯宾德耍流氓，到结尾竟看到法斯宾德被一枪崩了。于是冒雨来资料馆这一趟也就算没白来。
首尾两长镜：夜景广告牌女郎+FerdinandBruckner诗行。中途舞台剧无感（咦斯特劳布是《阶级关系》导演，算算JeanMarieStraubandDanièleHuillet这个组合还有好捡：79从云端到反抗99Sicilia!）法斯宾德getsshot.
茫茫黑夜游，永恒光之父。开始的长镜和舞台场景很惊艳，毫无疑问法斯宾德是天才，施特劳布亦不遑多让。
还挺逗的从一镜随车到定镜舞台到最后活了法斯宾德死得干脆利落2333p.s.可以作为德语基督教婚礼reference
如此简练的镜头和如此克制的情节，德国电影要不是靠施特劳布和克鲁格不断注入奇异的血液，真不知道要呆板成什么样子。
前JALaPeau后BHL...｜221209BeaubourgHommageJMS重看修复版
确实非常antitheatre。年轻的法斯宾德比开头长镜头更惊艳。本人的存在感甚至在剧本故事之上。结尾的笑场时刻让人尴尬又崩溃啊。
一种尝试和探索。刚看到，艺术电影是对抗好莱坞为代表的一种什么……现在的电影看起来异类似乎越来越少。
the4ish-minutesequence-shotonacaratthebeginningismagnificent
第一个和最后一个镜头.
