每一首歌曲背后都有意义，每一次登场幕后皆有故事，长达7年不断前行的时光里，那些一瞬发生的疲惫、彷徨和退缩，反而让她们身上闪烁的赞誉和荣光更加丰厚璀璨。对于成员们来说，乃木坂46就像是一个永远半敞着门、留一盏灯的家；对于我们来说，何尝不早已把她们当作是自己的家人，在乏累的通勤路上、在悲伤得看不清未来时，不经意的那一下，想起她们的苦与乐，照进现实得释然一笑。不知今昔，竟是何昔；不知何时，已在这里。而这里，也还不赖嘛。
一共十幕，承上启下，从七的卒业到新气息，四期生和一期生的交叉剪辑（又是二十单的梗），七肘大法，鸟的成长。新主题曲「僕のこと、知ってる」好听，要说缺点：依旧没有给二期生什么镜头以及前半段管弦乐和画面的断裂感
全片最好看的地方，我觉得是飞鸟参加同窗会一段。。白石和西野之间感觉没啥交流都。。
果然还是喜欢Nanase，Asuka，Erika，Mai的啊！
一翻短评发现差评如潮啊。可我却觉得甚至超越了《忘悲》，只是，实在太过沉重了。千言万语化作一句全程痛哭。
好吧，还是哭了。情同姐妹却不善表达的七佑，毕业如同失恋的七肘，性格中相似彼此依偎的桃鸟，心中一直把对方的存在看得很重的月樱。在歌剧演员和偶像之间寻找平衡点的花花，对后辈温柔伸出援手的卫藤，因为他人对自己的坦诚而变得对人有了期待的新ACE飛鳥。偶像群像剧，希望大家都能像监督所说的那样，获得幸福（包括没什么镜头的毕业生和老白）。
不要带滤镜不要带滤镜不要。。。我带怎么啦
毫无冲突，大量注水，寡淡。只有飞鸟的成人礼和同学会算得上内面描写（让人喜欢上这个自我纠结拼命思考的孩纸）。
这导演可以去写小说了吧…
七鸟专场。娜娜赛的毕业，飞鸟的未来可期。小动物似的yoda，分别如失恋般的七肘。喜欢拍戏氛围的娜酱，希望未来看到你的更多优秀作品。总是有着孤独忧郁气质的小鸟，多笑一笑吧，你笑起来非常可爱。愿你像你的名字一样，展翅高飞。
真的好喜欢这个团，氛围还有集体的努力，田七，七肘，七嫂都好，打天下的一期越来越少，不知道如何描述，紫团在八年间，从默默无闻到两次大赏，五次红白，辛苦了！现在2020-1-6白石麻衣也宣布毕业了！所以我可以期待一下第三部纪录片么？
也许逃避生活的路径其实是对生活边界的扩展。机缘巧合，用一个月的时间了解和陷入“小偶像”的世界，甚至渐渐从过去完成时到现在进行时，即便只是默默又远远地观看，也意想不到地获得了一种未完待续的陪伴（而不再是孤独兄弟只剩下孤独）。比起首部纪录片的工整向上，这一部也许不是合格合题的团体群像，从路人视角切入，细细碎碎，充满了彷徨和离别的愁绪，但镜头终究抱着柔软的试探和好奇，呈现出动人的质地。看到飞鸟参加成人礼和同学会的样子，有点拘谨有点落寞，惊喜又窝心。孤独小鸟也会展翅高飞。
全片最喜欢的镜头是仙贝拉着紧张的贺喜在七周年花道上飞奔，最喜欢的章节是一八年金曲大赏前在走廊沉默不语的练习和圆阵。这当中所洋溢着的温柔、谦逊和彼此之间的信赖感大概就是我喜欢乃木坂的原因吧。至于其它我真不想说什么，某封面女士不配拥有姓名就对了。
大部分篇幅都在描绘：绝对女主角西野为代表的毕业潮，与田飞鸟为代表的官方继任者的世代交替。没什么戏剧性，平铺直叙，四平八稳，一张稳固现有饭群的安全牌，像现在乃木坂的曲子和综艺一样的无聊。
什么叫挂羊头卖狗肉就是这种，利用白七吸引观众眼球，制造更多话题，实际上白麻出镜少之又少，也好最后一次炒作了吧，最讨厌运营这种做法
我为西野七濑泪流成河
作为一部西野七濑和斋藤飞鸟的纪录片来说也许还行，但作为乃木坂46的纪录片完全不合格，整部片子很杂乱，比第一部不知道差到哪里去了，纪录片光靠颜值是撑不起来的；还有灵魂人物白石麻衣的镜头未免太少，即使我不是白推也无法理解。拍的最好的大概是飞鸟参加成人式，之后参加同学会的那一段。虽然害怕，但还是带着好奇心，从偶像圈子中探出头来看看外面的世界。展示了内心的一面，纪录片的作用体现了出来。还有就是，看见鸽骑顶点的生驹去到七周年的后台时，情绪完全控制不住了。是啊，对于这些女孩子来说，乃木坂就像家一样啊。「我无数次想，为什么不把毕业这个形式取消掉呢？」，是啊，为什么呢？（*Specialthanks橋本奈々未）
这里面这只鸟也太好看了吧
敢用完全路人导演的操作堪称大胆，或许也正是拍给更多的路人看的吧。还是那句道理，区区两个小时只是匆匆的一瞥，却也能看到更多的镜头。いつのまにかここにいる不仅适用于一开始无视剪辑节奏到后来想去买票的导演，还适用于更多意想不到就已经入坑了的饭们。白傻不配拥有姓名，但转念一想，两个小时怎么可能能把这些转变完全说清楚。【就算是斋藤飞鸟，她也会有初中同学】美妙。
小偶像也不容易
