保罗·施拉德这么些年了一直在做同一件事。
8/10。朱利安出售快乐的生活态度凌驾于法律，局外人处境使社会排斥，摔死陷害他的经济人又不真清白是对美国梦的极大讽刺，拆屋戏中镜头横移他搬离油画、打掉花瓶、翻越沙发和搜冰箱，阴影线条割开四周墙壁或深蓝惨绿的区域照明，身体脱下领带与化妆镜映射的形象造成对立：注重外表的灵魂需要情感安慰。
那时候的理查·基尔太好看了，美国现在已经没有这样的绅士了，全是cockymuscleboys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦，不过还是要承认剧本有些问题，女主的情感变化容易理解，但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信服，至于结局更是有些敷衍了事。
《美国舞男》的编剧兼导演保罗•施拉德对各种夜间工作题材具有强烈的偏好，他的《出租车司机》（TaxiDriver，1976），《美国舞男》（1980）和《白日睡眠》（LightSleeper，1992）分别讲述了三种不同的夜间从业人员的生活，一般被视为夜色三部曲。片中不时流露出施拉德的黑色信念，人物的黑色纯真也
一身阿玛尼的落水狗。朱利安卖着身拼命获取，但还是不知道自己到底要什么。他能给女人愉悦但却无法从女人中获得愉悦，只有在低俗的YMCA一刻似乎才活了过来，但或许不要愉悦也够了，我这样看那笨拙的最后十分钟。
风月俏佳人里他召妓，美国舞男他为妓。风水轮流转啊。我更喜欢他老一些的样子。
美国舞男，政要的女人爱上男妓。风月俏佳人，大款爱上妓女。美国舞男，女人为了救男人放弃了前途。似是故人来，男人为了救女人选择了死亡，都是基尔的作品，很有趣的呼应，也都是不错的电影。
绝对是一部被低估的片子，讲述的是非主流阶层并且带有很强的反资本主义情绪，但自身又处在好莱坞体系里…个人觉得舆论评价完全没有匹配到片子应该有的地位，当然也跟施拉德的导演风格有关
男版“灰姑娘”模式爱情片
主角认为女高看个电影都能湿，从她们身上体验不到老女人那种来源于富有挑战感的成就感，他是一个爱无能，或者说爱意表达无能。干净的、在那个年代美国不常见的戈达尔式床戏。擦鞋店和结尾探监的戏致敬步列松的《扒手》，后者也是取经《罪与罚》里审问者和罪犯间的道德辩论。有同氛围但导演说是借助与同跳舞摩擦上身时的不是性接触的感觉来融入洛杉矶身体接触的文化环境。（原定男主为约翰·特拉沃尔塔）
寂寞如斯，这部几乎同龄的电影带来极大安慰。最近特别爱李察基尔，追到这里来看他青春的样貌。看到一半，特意查了剧情确保结局是好的才敢继续看，否则太揪心。说是风月俏佳人的镜像，无法同意。这部早了18年的片子反而是三观更先进的。爱米歇尔，她不美艳但绝对勇敢忠诚，配得上他的温柔善良和优美。
彩色Noir,保罗施耐德那么在乎光影戏剧效果，难怪后来会找石冈瑛子一起弄了《三岛由纪夫传》。本片的另一历史意义在于阿玛尼的各套西装了吧，虽然版型有点老了，现在看来也不怎么好看，但最大惊喜其实是LaurenHutton，太美太美了！不愧是超模！
没了布列松的极简，最后一个镜头的哲学诉求便不存在，仅剩致敬的意思。但个人觉得，男妓的身份比起小偷，诠释起来应该更有思辨性，人设上本片更有优势。平行的阳光透过百叶窗，在房间里和李察基尔身上投下栅栏状的阴影，那几个镜头，几乎就是我脑海里的那个年代的剪影，唤起了很私人的回忆。
2003.11.9dvd华阳
光影感觉不错~大概是约等于当年的普拉达女王吧~23333
三星半，里查基尔有点骚啊。拍这片时，施拉德估计还沉浸在出租车司机的阴影里
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这片子很老，都快赶上我年龄了。一般来说，这样的故事会把男女主角的身份互换的，就像理查基尔和茱莉亚罗伯茨演出的《风月俏佳人》，不过，反过来看，这样讲故事，倒是更能细腻地传达情感。
天下没有免费的午餐，且所有免费的都是最贵的。金钱会给没有特权的人带来存在感、安全感、成就感、满足感和愉悦感，且会给渴望掌握特权的政治投机客一种享有，甚至占有特权的错觉。如何证明「特权」不是一种金钱带来的错觉？电影《摄影师》给出的判定方法是：Nocharge。故而，作为被《美国舞男》援救的幸运儿，女主应当私下感谢这些具有职业道德抑或拥有精神信仰「免费献血」无私奉献的好心人，并尽可能「暗中行事」保持低调，而非公开炫耀。在二人因误会而发生化学反应之前，将身体资产化，误以为处在主导地位即在扮演主导者角色的这位「情场杀手」享受自己能够自由支配、驾驭和使唤自己的身体——通过自身的「妓能」条件赚取金钱，并通过金钱兑换支配、驾驭和使唤他者身体的权力。直到他「误打误撞」结识真正掌握特权的人物，方才恍然大悟。
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