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Hapax Legomena III: Critical Mass(1971)-箱根风云录 箱根風雲録(1952)-剧大佬
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    标签:
    剧情 / 动作
    类型:
    电影
    导演:
    山本萨夫
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    古代的箱根西部一带,是日本最贫困的地区之一。由于天旱少雨,只出产黍子、荞麦、小米,在德川幕府的黑暗统治下,农民长期因为交不上官粮而妻离子散。急公好义的商人友野有感于此,下决心开挖一条水渠,解决这里的缺水问题。具体计划是凿开湖尻岭,把芦湖的水引向深良村。这项伟大的工程从一开始,就因为芦湖是显圣老爷“静修之地”,再加上某些人维护个人利益的需要,一开始就遭到了以御万太君、大老酒井为首的幕府保守势力的强烈反对。后来虽然迫于地方乡绅舆论压力,不得不同意开工,但又在工程进行过程中,百般阻挠破坏。造谣、诬蔑、陷害友野,甚至不惜雇用杀手,阴谋置友野于死地。但是,在友野的努力下,在友野妻子阿律夫人和村长为首的善良、热心的农民支持下,水渠终于开挖成功。成功之日,友野被酒井一伙以勾结暴民,煽动反叛为由,被抓进监狱。在村中点起篝火,庆祝水渠开闸放水的日子,友野被酒井一伙暗杀......

配音太差了

105/365days。国语配音实在太糟糕了,完全没办法进入,即使迷濛的感受,一切被裹挟的向上的力量都成了糊弄人的鬼话,清楚明白这是一场不知道什么意图的骗局,尽管再抒情,又怎么会从中被打动。

山本萨夫制造共情的方式,乍看普通甚至可以说俗,但电影内核相当超前,甚至许多当代的故事也无法涉及:资本主义初期的生意人,在唤醒农民的意识的时候,变卖一切,放弃自己资本家的身份,成为农民的一员,甚至献出生命,才突破阻碍建成沟渠。现在大多数的故事,不过是从怜悯和人道主义角度出发罢了

日本修引水隧道的的故事。

中央电影局东北电影制片厂54年配音复制,编号119。距今约330年、德川四代家纲时期,江户浅草的商人友野与右卫门动员农民们兴修了一项巨大的水利工程——箱根水渠。善行仅需要从人的作为来判定,悬格不必太高。毕竟人的心迹是很复杂的,变数很大。

肿么剪辑又很苏联?演员表情好做作,受不了这种刻意的煽情

山本萨夫属于典型的有匠能而无才气;其影片或许立意主题内容皆有,但技巧真是欠缺

勉强两分。本片52年拍成,54年我国就引进译制了,从内容和形式上看,本片也非常符合建国初期我们这边对电影的要求,译制版加了不少无谓的画外音解说,实际画面已经提供了足够的信息,感觉还是为了更广泛的观众观看、理解。剧情讲一个有祖传勘测技术的商人,带领贫瘠山区的村民开挖水渠引水,一开场即是商人带着施工计划说服幕府官员,至于商人的动机始终未予充分展示,其后商人又耗尽家财雇佣村民挖掘为他们自己服务的水渠,如此行为简直是圣人了,可惜这个形象泰国概念化。包括被商人感动的盗贼老大(在电影里这些盗贼更像农民革命队伍)和横加阻拦的官员,这些角色的动机都不结实。修水渠的过程很简单,也没用镜头铺垫挖掘的凶险,配不上这“风云录”的片名。最后幕府派兵引出的混战场面虽然勉强,但矮小的演员和武器倒是挺还原时代的

正能量本身并不令人反感,让人恶心的正能量都是扯犊子,我爱正能量。

日本人,原来真的是中国人

中村胖了好多。。。

7分,由长春电影制片厂的前身东北电影制片厂译制。一开始鬼魅的配乐真惊人!增添的旁白左派感十足,也是毫无必要的,可能是为了照顾当年的观影水平

比七武士强多了

一代商人友野開錖灌水渠的故事,電影四平八穩地將事跡表現,其中山賊黑馬與友野的關係從開始對立到後來佩服的過程,如果能夠加以細緻闡述,應該會有加分效果,否則令觀者有些莫名之感。友野能有一位瞭解其心深處的妻子,實在不枉此生,但其死卻也帶有幾分莫名。

http://www.bilibili.com/video/av11478576/

无产阶级必定会走向胜利的……那年头能有国配公映多不容易,首先就是正确性问题,不过片子真的闷得发慌,配音敷衍了事,接受无力。

配音槽糕到可怕,就这种水平有什么资格配音,每次糟蹋好电影,混蛋!!!!!

史诗类

商人为了修水渠放弃了身份变成农民,真是件新鲜事

时代剧加左翼旗帜且考虑其成片的特定年代以及导演的政治倾向,不难看出影片的创作旨趣。但它和喧天的样板与做作的纯粹又根本不同,它是悲悯朴素大气的叙事,并始终把镜头语言的严谨放在了第一位。

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    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    美国,美国
    评分:
    无
    简介:
    暂无...
    评论:
    拍得真的非常棒,台剧水平这几年有质的飞跃。我一直觉得台湾原住民长得特别好看,轮廓很深。
    又是一部角度刁钻的台湾议题剧。野心很大,各方视角和观点铺得很开,但最有力度的还是公投前陈令秋的“以杀止杀,如果非杀不可,就要在最需要的时候杀”,和《大卫•戈尔的一生》可以形成对照组,大卫•戈尔以不假思索的态度展现自我牺牲以杀止杀的悲壮,但八尺门中用陈令秋的反转对“以杀止杀”有延展与反思。可能是原著作者半路出家又自编自导的关系,掌控力不足影响到观剧体验,很多重要打点不清晰或不在更有力道的位置,经常发生某些重大转折后,各方反应表现相当不充分,时间线也略跳。如果跟着主角佟宝驹的人物逻辑捋下来,就会发现他很多态度转变只有结果,原因要么没展现要么非常隐晦,他对海滨命案燃起信念居然只有一场被刘家恒奚落的球赛来推导,相当轻率。太多的场景就像把人物摆在一起进行辩论,总有种不自然的夹生感。

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