原本期待一部简单的散步电影，但银幕前的二人对话——一种问答式的文体，在一种灵巧的机关下显露出越来越多的危险，随着对人物的靠近，问答体走入极致（但也从未是审问），空间逐渐抽象化，成为了纯粹聆听的空间，我们意识到人物之间展开了一种对话的艺术：这既不是为了对观众说什么，也不是对世界表达什么，仅仅只是两个人，将一件秘密的事用得体的方式说透彻，因为一切并非理所当然（我们见过这样的华语电影吗？）——仅仅如此，它便已是一场关乎时间和生命的旅程，即便结构无比简单，线性的力量令一切的行动变得坚定和清澈。
人物在混沌的停滞的空间中穿行，前三分之一几乎一直在半地下的位置游荡，与“残骸”一起，他们避免谈起那些沉默的日子，以某种压榨言语的方式，宁愿相信它们被堆积和悬置在无限接近于发生的那一刻。但是地壳彼此撞击挤压抬升，高架桥面上钢筋裸露并剧烈地搏动着，他们不断地倒回那个时刻，反复涂抹和覆盖。在最后的叠化镜头中，冲洗与读写，两个时代的影像获取方式纽结在一起，此刻我们意识到某种uncanny的东西正逐渐显影。
4.5
+看所有这些远景中带有脱节感的对话声音overdub；或许应当有的空间感基本上全部被平面布景化的取景和教条的连接镜头抹杀；画面里也很少存在任何超出文本的生动，只有学院式精致而小心翼翼的贫瘠。一部完全文本驱动的电影，经常类似于配了视频的广播剧。也许某种意义上这说明了为什么要用DV作为电影的核心道具——它是和这种视觉（一种伪抑郁症视觉？）彻底相反的东西，自由生机的符号，无论其弦外之音可能是多么忧伤。但这文本又如何评价？我瞥见了一种尴尬的真诚。时不时会笑出来。我认出了一种亲切的虚弱，但那是内容还是非内容？
远不是五星或者好看所能评价，而是一道暗号的诞生，一扇通向想象的暗门，一种在极向内的秘密中共享的里程碑，它所解决的是每个人与“无限”岌岌可危的失联….一部不断在对话，实则仿佛不断在远眺，举着望远镜描摹，捕捉无形之物的电影，其与“无限”的关系正因不急不缓而四处漫溢，俯拾即是，更惊喜的是，这些散漫是如此精准，好像所有的形象与视点都不能再动一丝一毫：我们被不可更改地共同放置到了“无限”面前，而后在其中各自心照不宣地投射，这是废墟的譬喻，也是友谊的含义。楚麒的才华并不咄咄逼人，一面游离在恐怖的边缘，一面又真正平等地抚慰着不安的心灵，因为他站在我们每个人身边。真心相信他的电影会从此处走向四处，走过城中村，高架桥，废墟和孤岛，走向江河湖海。
之所以喜欢夜晚，似乎是因为它能渐渐吞没所有肉眼可见的光，将不安完全暴露出来。去寻找一片陌生的领地，在等待对话生成的时候，我们去江边散步吧。
朋友，这热忱的馈赠，我私自将其当作友谊的明证，除此以外别无他法。
女主的表演也太完美了
