章明原来是安东尼奥尼铁粉。有关纸条的悬念梗纯属多余，虚空的气氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落确实有点安东尼奥尼式虚无与惊悚的意思。消逝记忆的复现，另一种生活的想象，瞬间袭来的死亡驱力，空间的张力，这些元素把握组合的还行。3.5
最大的问题是…没有弧度。好吧它也有弧度但是被拉得太长了。有两段警察的戏对话台词甚至作用都一样，WTF！？后半段直接进入了一种漫长的，同一片段重复出现。的确有点味道……但没有情节弧度真是太硬伤了……我甚至觉得应该做成不超过一小时的短片。章明也是个被审查制度坑的导演。
可以把安东尼奥尼的《奇遇》，法哈蒂的《关于伊丽》和章明的《秘语十七小时》放在一起看。三部电影都诉诸于都市男女内心的寂寥与情欲的虚无。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社会议题。而另外两部电影更纯粹地呈现静默的时空、隐秘的欲望以及随时可能爆发的毁灭冲动。可惜，本片的表演和对白实在太差了，险些将虚无感直接拖至无聊的深渊。还好，只是险些，并没有到一发不可收拾的地步。第二部章明，对他极感兴趣，要继续看下去。
当角色保持沉默的时候，景别构图与人物站位简直如印象派画师还魂，那种力与美、暧昧与欲望、猜忌与嫌恶都以一种极为潦草又细腻的方式被定格住了。但人物只要一开口，就瞬间被打回中国小镇青年硬装逼却怎么着都土得掉渣儿了，表演硬伤没辙。
阴暗潮湿，压抑失控。到最后我们发现其实什么事情都没发生的时候，反而更加失落。
一张纸条引发的谜案，虽让人略感小题大做，但从始到终的诡异氛围，拿捏得恰到好处。导演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀电影带不来票房，却能带来大奖，因此在韩国是国宝级待遇，反观章明却只能沦落到与CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏嘘。章明啊章明，你生逢其时，但未逢其地。
秘语无端十七时，巫峡浮尸颓不流，巴山夜雨湿疑云，陆游洞中骷髅头，几年离索，锦书难托。幽琴冷涩弦凝绝，锦瑟一声欲断魂
隔《巫山云雨》6年后终于看到《秘语十七小时》，落差蛮大。故事框架点搭得蛮好，但叙事推进力、人物语言都太寻常了，寻常到既没有戏剧化，也没有生活自然化。
才想起原来最早看到黄志忠是在这片里。看C6放了两次。第一次居然没放完，怪不得丈二金刚了，所以留下印象。
夹在杂志里爱你到死的字条，如陆游洞里的情人头骨般骇人，像长江江面的假人模特般神秘，和打给丈夫没有接听的电话一样引人遐想，与烙在胸口为初恋情人挨过的刀疤一样充满故事。舞台上热闹着庆祝，舞台下寂寥地思索。倘若能重来，是否就不用在小镇里活得像蚯蚓，在感情里谦让如孔融，可以直言爱她到死。
略显粗糙，但足够好看，被删减的恐怖残片，仍保留着大量惊惧的氛围，无边巫山夜雨笼罩下的情欲暗涌与暧昧蒸腾，久远逝去的头骨映射的现时情爱纠葛；今日回溯本片，和《冥王星时刻》的互文/对望太妙了，同样是一群男女孤绝于岛屿/山里，同样是惯用的两段式结构挪移，同样是民俗传说包裹的惊悚，同样以一张字条/一首《黑暗传》作为情节内推力，可以说，这么多年，章明依然保持了我们所熟悉的作者特性。子虚乌有的杂志封面上写着：“章明：我不是第六代导演”，这个隐秘“彩蛋”算是他自己的态度。不愧是安东尼奥尼忠粉，巉岩峭壁的孤岛设置与空旷荒芜的空间感，以及结尾失踪的女主，像足了《奇遇》，开场飘着的人偶、滴血昭示结局。
恐怖片没过审于是删减后的悬疑故事留下了更多供别人猜想的空间第一反应是想起了那句“巴东三峡巫峡长猿鸣三声泪沾裳”；用的胶片转数字拷贝居然是带日语字幕的...
质感就是好，虽然意图未成，江岸潮湿里的死亡意象、神经质的人物行为还是透着冰冷渗人的恐怖气息，广场与江边的段落看起来是割离的，却符合偏僻县城之夜的气质——随时会被荒蛮危险黑夜吞噬的人间灶火。
我要是章明，就把杂志上的“我不是第六代导演”改成“我不是安东尼奥尼”。这里戴警帽的郭晓东太太太像木村拓哉了。
2011.8.2112.30AMCCAV6
重看。把纸条的trick去掉（据说是制片方不让去），演员不要那么呱噪（南腔北调太乱口条太差），就好了。
林象放的是日版2KDCP，据说是市面上最好的画质。和《巫山云雨》关系非常密切，用一种状似古典的语调，去包装穷极无聊的情绪，拍的是一种清洁的欲望和挣扎。十七小时，他们都没有睡觉，各自暗藏心底事。应该还有许多个夜晚，在热闹的场合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮湿，妻子的浓妆艳抹臭气熏天，多年前的刀疤隐隐作痛。“爱你到死”，真是一句烂情诗，看片尾演职员表，发现杨高潮是副导演的名字。天快亮了，男人做困兽斗，岸边，湿气中像是复现海子的诗：水将合拢，爱我的女人，小雨后失踪。P.S.章明：原本要拍成惊悚／恐怖片，临开拍才得到剧本审查没过的通知，剧组一百多号人已经到了，赶紧把故事改成了现在这个模样。
江边的那些戏搭配上摄影还很好看，流动感很不错，但整体不太像2001的电影，像是九十年代的气质，因为人的健康态度和以爱的字条为线索，往后拓是郭晓东这个角色的感情思考，有境遇但缺乏像摄影营造的氛围那么流动，他的表演和他的角色就是停留在我在想的那一瞬间，这种凝滞感在国内的文艺电影里很常见，我不是很喜欢，总觉得不在讲具体的事。
一怀愁绪，几年离索。错、错、错。杜撰的杂志封面上赫然印着“章明：我不是第六代导演”
继续保持暧昧。
