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墓仔埔也敢去(2000)-再会长江(2022)-剧大佬
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  • 再会长江(2022)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电视剧
    导演:
    竹内亮
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    2011年,竹内导演为NHK拍摄纪录片《长江天地大纪行》,以此为契机,深深爱上了中国的土地,并决定迁居中国。十年后,决定重走一遍这6300多公里。透过一条江,看中国这十年的变化。中国经济高速发展的这十年,如何通过长江的一路风光,以及在长江沿岸普通百姓的真实生活中展示出来。经济发展的同时,又能给人类带来哪些感悟与反思呢?作为在中国生活近十年的外国人,竹内导演更想让世界看到真实的中国人,真实的中国,也完成了自己与长江的十年之约。...

好感动啊!个人变化是国家变化的缩影。十年前,茨姆四年级辍学,17岁包办婚姻,十年后,茨姆妹妹不仅上了大学,可以自由恋爱,能够坦然探讨婚姻问题,自主选择结婚与否。十年前,家人不允许茨姆出远门,十年后,茨姆能够对广阔天地侃侃而谈,实现自己的民宿老板梦想。十年前,香格里拉和上海就像两个世界,十年后,两个世界的差距慢慢缩小。村村通路,村村通网,让中国各地各族人民得以像长江一样流动和融合。基础建设和网络技术,无一不在拉近沿海与内陆,城市与乡村,人与人之间的距离。巨变的十年,对国家是,对个人更是。和之梦!和之梦!

第二集茨姆的故事哭的我整集眼泪都没停过,我好恨疫情啊,如果不是因为疫情冬冬可以和茨姆见面的,画面一定更加感动,如果再一个十年能再拍茨姆一定很有意思,愿茨姆的梦想一步步实现,她提到冬冬的表情好可爱啊,是带她看过繁华的人会惦记十年我真的好能理解,人的感情有很多种不一定是爱情,现在的茨姆除了成熟以外,依然的真诚

茨姆那一集单独拎出来是一个很好的素材IP,建议单独拍成一部电影,会非常好看。

第二集的茨姆关于茨姆和东东,人们在讨论感情的时候总会把它分类,好像世间所有的感情都能分成“友情、爱情、亲情”。但我感受到的茨姆的感情是复杂的,对未知世界的憧憬、向往、和花样年华的悸动都投射到了东东身上,那些虚无的梦变成了一个具象的人,甚至她开民宿的梦想也是因为东东带她去了上海,所以在两次给东东打视频时她表现出来的尽力克制但无法掩饰的激动,让人无法不被这种复杂的感情所感动。在b站这集的片尾有一个弹幕“我想见你,并不是想延续故事,而是想告诉你结果。”即使背着几百万的贷款和很多不为人知的压力,但她还是想告诉你,那个抱着小羊的小女孩实现了她的梦想,或许也是想告诉十年前的那个自己。

第二集神中神!

导演的采访问题感觉都有点停留在表面,但出于一个外来者的视角,对于呈现事物的第一面貌的话,已经够了。为什么没有继续更新了?还想继续看。

小哥说藏语那段很感动

茨姆这集也太好哭了。虽然她现在是老板了,但我依然感觉她好可怜,好想抱抱她,早早的辍学,没有自己的选择18岁被父母包办婚姻。而她的妹妹可以上大学,自己选择男朋友,甚至一辈子不结婚都可以。哎,希望漂亮的茨姆可以幸福一辈子。

长江这个系列怎么看都看不厌

湿了好几次眼眶。时间啊时间,你真是最残忍无情却又最公平的东西。

景色真好啊能看出来生态是好了很多以人为主线真的很棒好幸运有记录看到十年前的对比女孩子都太好看了!导演一路蹭吃蹭喝太好玩了

其实没有好到那份上,但是又觉得很好…

一以贯之的以小见大,一以贯之的朴实感动。

发现民宿的英文名,是极光。

从上游的大自然神圣不可侵犯,到中游的建大坝村庄被淹迁移,再到下游几乎没有存在感的大江,人与长江的关系就是一部人类与自然各种较量的历史缩影。整体高开低走(上游的自然太美太庄严了,很难不被震慑到,以至于留下难以磨灭的印象,觉得后面的部分不过如此),越到后面越是感觉敷衍,最后导演回到了舒适的家里,茨姆对民宿的建设信心满满,长江成为大城市背景下一个平凡的交通枢纽。自然太过震撼夺目了,虽然导演侧重点在于人文,我还是感觉对于自然长江的呈现有点不够。长江沿岸的自然风光太值得一讲了,仅仅成为人类生命活动的背景实在可惜。

十年之后,那些主人公的命运,就像刮彩票一样,我们好奇又期待时间会给他们安排的命运,也担心这趟时间之旅的结束,纪录片的迷人之处就在于此。感触最深的就是第二集的茨姆,她有着和普洁相似的出身,然而却又比普洁幸运。关于纳帕海,茨姆想的全是冬冬哥,十年沧海事,语罢暮天钟,这个《香格里拉,天气晴》的故事,可以说是践行中国梦到典范,估计有关部门已经在暗戳戳地写剧本编故事了。宜宾之后的故事平淡了很多,可能是经济较为发达的地区,主人公们更趋于选择平淡安逸的生活方式。十年光阴,故地重游,物是人非,竹内亮其实无意中走上了和前辈佐田雅志一样的路,但竹内亮却走得更远。

山河故人

找寻长江的源头,找到第一滴水,这个想起来也真的是很有意义了,也看得出来竹内亮导演的长江的情节。另外觉得,其实一个日本人是不是按道理是不能到西藏,或者说直接到青藏高原,毕竟很多军事设施。还有一点就是很熟悉的青藏公路格尔木段,好熟悉呀。

时间的流淌纪录在画面中,物是人非在所有的言语和脸上。每一颗冰柱上滴下的水,眼睛流出的泪,都是岁月的凝结。十年,似长不长的时间,变化却那么巨大,有的人老了,有的人走了,有的生儿育女,有的亭亭玉立。希望所有画面中的人,都好好保重,十年后再见。

https://www.bilibili.com/bangumi/play/ss41436?bsource=doubanh5&from_spmid=666.25.recommend.0给妻子的微信备注是赵萍。青藏线卡车司机两个月回一次家,最高月入4万,养活四个孩子,确实不容易。太阳能发电,烧牛粪做饭,洗衣机洗衣服,呼吸无污染空气,喝纯天然水,不向往大城市的生活。沱沱河,通天河,金沙江。藏式火锅看起来还不错。丰田汉兰达是汽车赞助商吧,混动双擎。重庆棒棒太辛苦啦,纯体力活,年轻人肯定不愿意干。以前赚钱养孩子,现在赚钱是为了不给孩子添麻烦。茨姆挺耐看的,10年老了很多,比新娘还漂亮。

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    主演:
    类型:
    剧情
    地区:
    中国台湾
    评分:
    暂无
    简介:
    宋君临自艺术学校毕业后任新加坡某大学摄影助教,谨慎主持着摄影欣赏的入门课。女学生于凤开朗活泼,一连串聪明精辟的问题让宋君临彷佛接受了一小段知性的启示录,他从未想过自己与摄影的关联,于凤的问题令他有了感...
    评论:
    有控訴的氛圍,卻無控訴的實體。當全劇唯一一個精神科醫生被放在劇情的對立面(至少是善意的對立)去和律師對抗,就產生了矛盾:人權律師對精神病的理解真能勝過真正的職業?精神病院的體制必然是惡之幫兇嗎?這種測寫就像精神病導演總能在正確的時間剛好講出正確的話,選擇性揚善,選擇性隱惡,全全憑空造閣,觀眾看似接受議題,實則只是接受立場而已。當然我很清楚,這就是此劇得以成功/成立的「風格」吧…..
    防止社会悲剧再发生,是应该完善社会福利,还是开脱释放凶手?虽然王律口说的是前者,然而行为完全趋近后者,编剧借王律的口说“我们(身世凄惨者)太不幸,而你们太幸福,所以你们不为我们考虑。”但是博得观众同情的同时请记得,受害者和受害者家属也是普通人,并不因为生活得比凶手幸福就更该死。编剧多次在剧情和对话中混淆概念(比如判决死刑和仓促行刑不在一个逻辑关系上,却打包让你抉择对错),削弱反对他意志的角色的反馈(比如相对王律,其妻言语的无力),以达到对自己价值观的表现,这种单方的手法太过无耻。世界确实不是非黑即白的,更不是编剧一种思维就定案的,反对王律不一定是偏激和看不懂剧情,也可能有更多不同想法。废死要有完善的后续制度,煽动情绪掩盖不了问题。多一星给媒体的戏份。有权利原谅加害者的只有受害者,你我都没有。

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