远离男人，保一生平安。
这是一个疯狂榨干的社会。如果你问男的可以做什么。男的可以继续压榨赚钱的女性。男的可以逃避一切。如果你说女性也可以逃避。那男的也可以去卖。难道不是吗？一些句无关痛痒的政府关怀未成年。谁又能懂呢？电影摄影表演很棒，因为我感受到了那份绝望。
坠落似乎无可避免，而这过程中弥漫着的是强烈的无助无力感。一个未成年少女，没有父母，有了小孩，没有依靠，自力更生也是如此困难，她试着忍耐、坚强甚至牺牲，但无济于事。问题出在哪里？遥远的地方可否变得亲近？影片的焦点集中在少女身上（外部都被点及但稍显暧昧），形象塑造和表演都不错，情绪的绵延变化亦可被清晰感知。
渣男毁半辈，而自己性格上的软弱和顺从则把剩下的一半加一代也毁掉了。渣男固然罪该万死，但自我思想上的依附和优柔寡断更是神助攻—把自己推向万丈深海，讨好型人格掉大分。幸福虽然是类似的，但《凯蒂的道别》式的悲剧也是如此。
典型（冲绳）女性生活之一种。“妳不恶心，恶心的是那些男人。”心疼女主及其姬友的境遇，没办法，这的确是个吃女人的世界☹️花濑琴音年纪轻轻，未来可期。
是观感很不舒服但可以给到满分观影体验的片子结合日本国内女性对男性无条件的依附感（尽管现在大有改观其实是可以理解的花濑琴音演得很好充满了钝感与迷茫用如此迫真的手法讲述一个不完美女性的堕落过程是东亚对于女性现状最好的回答了罢
一直在期待能够跳出所谓“电影节电影”的cliche，但后半属于是完全落了窠臼，且很难不联想女性-被殖民地的常见暗喻，至此前半一闪而过的鲜活也被磨没了；分章节的标题确实毫无必要，但还是认为有拍得好的地方-中景/距离的适宜。
非常不错的一部冷门电影，剧本很好，摄影也不错。女主表演非常强悍，每个表情都到位了。
未成年情侣带孩子同居，女孩陪酒赚钱，男的因欠钱跑路了，女孩陪酒也被取缔，只能偷偷卖身赚钱，孩子也被官府收走抚养，女孩给闺蜜倾诉自己活在恶心之中，闺蜜遇害之后，女孩偷回孩子跳海了。少女的苦难生活。
姬友人真的好好，尤其是赶来陪被家暴的女主去医院这段，越是黑暗中，这样的女性友谊越令人感动，可是对女主真的没法太同情，作茧自缚，离不开家暴无能又懒惰自私的丈夫，同样整个社会对这样的女性也非常不友好，只能眼睁睁看着这种贫穷代际遗传。ps.《围栏》（「fence」）里的冲绳土著老奶奶再度参演，冲绳是被日本本土有意神话，被消费主义合谋打造的治愈圣地，却也是贫穷与暴力相伴而生的苦难之地，能正视这个真实之景的片子都值得给高分，感谢字幕组的翻译。
苦难的堆叠并不是引人怜悯的法宝，悲惨的境遇亦多是自己心甘情愿吞下的恶果。既然人生可以有无数种不同的选择，又缘何至于要将自己活成现在这般模样？可以理解但无法怜悯，能够体味却难以共情。如果这就是真实的冲绳，那毫无疑问就是片一望无垠的人间炼狱；如果告别这操蛋的世界便是你最终的唯一的抉择，只求你放过那天真无辜的孩子便罢。。
希望大岛渚赏提高层次，以配得上这个名字
花濑琴音。
中岛步
建设性为零自我感动的影像垃圾，感觉在看2002的社会派邦画。市山走了以后FILMeX选片质量令人堪忧。。
自作自受的人生，无依无靠的生活，可悲可叹的结局。
………………
在日本境内某个《遥远的地方》被国际金融资本主义分工体系高度商业化、区块化和私有化的公共空间内，自觉脱离法律保护的非法经营活动早就无需人的介入和在场就可以实现自我扩张的目的了。尚未被美学化的厕所是青年男女性别流动、权力流转和资产流失的重要交流场所：垃圾意识形态被《神奇女孩》内置于垃圾载体，肮脏而可耻的性压抑、性交易、性暴力活动几乎全在这个资源有限，散发着腐败气息的弹丸之地有序展开。被文化遮羞布层层包裹的厕所确实不像厕所，它更像一个客厅，臭味相投的租客因缘粪而汇聚在这里：聊天、蹦迪、讨论文学、哲学或者其他狗屁。喜欢就来，不喜欢就走开，对于处在SM关系网里的Coser群体来说，被打是一种爱。这种可能令人彻底丧失人格尊严的爱，似乎正是有满足自身解放性欲望需求的大小布《盲柳与睡女》想要逃离的憋屈状态。
跟百元之恋都说的是底层的归宿，那个可以看到黑暗当中的小小亮光、这个则是完全的绝望和黑暗
当时读《东京贫困女子》这部书的时候看到很多不同境遇下的女性所面对的贫困，但大多数旁观者总有一种对方在做作自受的上帝视角，又岂知真正孤立无援的痛苦。而这部电影是其中一例的典型和具体。一无所有的家底很艰难才可能有白手起家的可能，而现实往往带去的是更多的暗黑毁灭，非人力能改变。“我想去远方”，以为会是去京东等更繁华的地方，没想到她去的是那么遥远，这心里和灵魂该是有多无望才会抛弃了自身的存在？！
