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Mahasati Anusuya(1964)-东京:在大城市里蜗居 Tokyo: Living Small in the Big City(2008)-剧大佬
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  • 东京:在大城市里蜗居 Tokyo: Living Small in the Big City(2008)

    标签:
    类型:
    电视剧
    导演:
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    東京市每平方英里住了15,000人,是地球上人口最稠密的地區之一。住宅窄小是東京普遍的現象,美國新屋平均2,400平方英呎,約67坪,一般歐洲住家約28坪,東京居民必須設法善用平均只有678平方英呎的住宅,大約是十九坪;日本新世代建築師為此挖空心思,來回應狹小住家的挑戰,將小空間轉化成創意獨特的住屋藝術,兼顧採光、空氣和綠意。   因為住家狹小,東京出現許多獨特的景象,例如東京有1100家公共澡堂,商人把住家沒有浴室的不便,轉化成樂趣十足的上澡堂儀式;東京有300萬台販賣機,精明的生意人把住家的儲藏空間移到街頭巷尾,從運動衫、雨傘、書籍,到牙刷、洗髮精、內衣褲,甚至還有色情書刊,不分日夜隨時供應,完全不用儲存。   在東京,小可以美麗而時髦,成為自我表現的機會;也因為小,東京擁有無與倫比的方便性和即時性。...

(公视有播,小小提示,主持人蔡诗萍讲的几乎都是废话完全没必要看)怎样才能更有限地利用所有的空间,聚焦在东京的优秀设计师让我们见识到何为脑力的爆发。其实里面介绍的设计师并不全是日本的,有时我觉得虽然日本这么小这么人口密集的地方,但因为包容性强才会有这么多优秀作品的诞生。

以为是讲东京生活的纪录片,没想到是建筑主体的,出乎意料,不过也增长了不少见识,建筑和家装设计行业也很酷呢,充满创意与人文关怀的想法值得赞美。最喜欢中间种竹子的那套房子,完全符合我的审美。东京大概是都市化的极致了,真的好想去住一段时间。

偶遇这片儿,看来光做个精日是不够的哈哈,值得学习的地儿挺多

意想不到的精彩!港版翻译:“宿细大东京”,几得意~就像东京本身,这部纪录片虽短小,却高密度浓缩了方方面面的视角与精华。东京居住空间的有限激发出不同建筑师的创造力与想象;虽蜗居斗室,街道却成为了城市客厅的走廊。无论日夜,各色商品与服务都近在咫尺,由此不仅满足了人们各自的需要与愿望,也营造出一种紧凑而难以比拟的亲密感。这,也许就是东京作为高度成熟的国际大都会的魅力所在吧。

昨天在香港西贡,在马路旁看见一座墓碑,我和朋友一度惊讶这户人家的大度,毕竟一看就知道是祖坟。但直到看到这部纪录片里,一个涵洞上的墓地…

7+快节奏配乐略扰--影像上立面恶趣味/各种空间叠加与重利用/立交桥上建墓地/外延社交空间:爱情旅馆、风吕、居酒屋

用井井有条的生活法则和极致利用的居住空间对抗庞大的社会生存现实。侧重点不是生存艰辛,而是空间利用法则的极致运用。看时总想到大学宿舍,都是床柜组合,总有人仿佛开了杂货铺,堆得空间不够辗转腾挪。我好喜欢各种功能齐全的小空间,私密安全舒适隐蔽简洁。片中的模块化思路也很棒,不用让自宅承担所有功能(一个main函数),而是围绕自宅与周围设施灵活拼搭流程(调用多个def),当然这很考验公共设施完整度及社会应灾能力。可以发现一些建筑功能性很强(胶囊旅馆,合租屋,悬空停车公司,“犬舍”),也有一些更像是艺术。无论如何,对这些小建筑的包容是东京这座大都会的温柔。意犹未尽,也未完全展示案例的详细结构,但作为以点窥面的纪录片,还是不错的。

像是在过ppt

努力生活下去的东京人,又很有想法,尤其那个自动停车场,绝妙,哦对了,剪辑是鬼才……

2012/06/15公視主題之夜。日本人的巧思真讓人佩服。百貨公司的屋頂有駕訓班!墓園蓋在橋樑之上?岐零地有各種用途…還有一堆收納的工具,對台灣人來說有些見怪不怪,但外國人難免就嘖嘖稱奇了。

建筑真的太美了,太美好了,太美妙了!

大東京小蝸居

竟然是讲建筑和装修

东京城市建筑主题纪录片

Goodcases.

蛮牛逼的

「82」

生存空间太小会引起人的压抑情绪吧……(纪录片中有些特效真的太诡异了..)

螺蛳壳里做道场,建筑的智慧,空间利用的极限。大城市寸土寸金,如何空间利用最大化是一种有趣的探索,迷人的游戏。

好的设计真的有魔力~

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  • Mahasati Anusuya(1964)

    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    印度,印度
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    很吸引我的设定,装腔感十足的都市男女,用外在的营造武装自己、展现在他人面前的都是最想展示的一面。人物看着抓马实则真实,毕竟当代社会没有人是不掩饰的“裸奔”状态
    很少有我认真看了半集但竟然一场戏都看不进去的剧,看了一下又是这个导演,他根本不懂戏点为何物,就是每场戏的戏眼,也就是你这场戏最主要要说什么,戏点在谁身上,不是林林总总谁都拍的,这活你要干成这样,那我也能干。身为导演不梳理戏剧目的,那就会拍的一团糟,毫无侧重,而且一集戏竟然没有清晰的逻辑串连下来,东一榔头西一棒子的所谓双线叙事,看的人是一头雾水,看到有人吹嘘说是“氛围感剧集”,what?挽尊的又一种方式?先把故事讲明白再说吧,这导演我以后都要避雷了,《我在他乡》狗血且浮夸,而且议题先行戏剧逻辑欠奉,《三悦有了新工作》同样的毛病,噱头大于实质,这部剧更是了,看似有逼格,实则一戳就破。另外个人觉得这小说不适合作为剧集选题,这种先锋的、主题性极强且有强思辨的故事,做电影比较合适。

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