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燃烧弹Incendiary(2008)-杀手情歌 PUSONG WAZAK: Isa Na Namang Kwento Ng Pag-ibig Sa Pagitan Ng Puta At Kriminal(2014)-剧大佬
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  • 杀手情歌 PUSONG WAZAK: Isa Na Namang Kwento Ng Pag-ibig Sa Pagitan Ng Puta At Kriminal(2014)

    标签:
    剧情 / 歌舞
    类型:
    电影
    导演:
    卡文
    主演:
    浅野忠信 / 娜莎莉娅·埃斯沃多 / Elena Kazan / Mico Madrid / Christoff Ken
    评分:
    9
    剧情:
    他是老大的枪,而她是老大的爱。当杀手恋上烟花女,两人的相遇怎能不迸生激情,腐朽生花?生命在倒数,绝路上狂奔,世界尽头原来离我们这麽近。诗意的镜头,风格化的影像,全片几无对白却寓意丰饶。浅野忠信顶著招牌浅笑饰演面瘫杀手,杜可风的手摇镜头穿街走巷,将这座城市刻画得晕眩而狂欢,滑稽而残忍。诚如杜可风所言:比起叙事电影,这部片更像一张地图。   影片入围2015年台北电影节导演聚焦单元。...

!!!!!!

城市漫游7.5分★★★☆

好喜欢,没什么对白,也没什么情节,在一首接一首歌里梦游,像极了忘记拔掉耳机睡着了以后做的梦。

190605@602:浪漫的卡文呀,感覺是寫了一首自我頗為滿足的歌為了它特別拍了一部電影。

非常cult音乐代替语言镜头不讲故事只剩下雨中广播里打斗游乐园散步有翅膀的女孩不一定就是天使

这不是装逼,这是真的逼

莫名奇妙,挺喜歡的,再次證明淺野忠信演技平平卻很會挑片,2015.07.26

比起故事片,这更像是一张地图。——杜可风

整个片子就是在堆砌小情调,MV即视感,故弄玄虚。杜可风的存在感超过导演,即便如此,杜可风没遇到对的导演,摄影也就打水漂了。演员就浅野忠信稍好,其他都在梦游。

居然很喜欢跟着音乐打节拍跟着画面浪漫🌹没有叙事没有对白一首歌接一首歌一个地点到下一个地点。

一坨屎。

不知为何物,浅野在菲律宾玩的开心就好

跟吃土一族的粗糙與生猛相比,這部簡直是無力又自溺到了極點,這就是一個B片導演之墮落吧,耽溺於精美的攝影,找杜可風來真是大扣分...音樂算是亮點,加回來一顆星。

原创音乐动人,映后QA减一星

难以接受

情歌大联欢。。音乐好多是khvan和stereototal一起做的。。服。演员举着摄像头在小巷子里跑拍追捕戏还挺喜感的。浅野中信还是帅阿

#HKAFF以后必须理发禁止在电影院里卖票让观众看MV!东京电影节竞赛单元是怎么选的片啊!!!

平胸审美爱好者你好

作为段子用于认认真真地讲一个故事或塑造一群人的话我会发自内心地崇拜,但现在这样的简陋拼凑和不顾一切的粗暴表达不但不让人信服反而让人反胃,即使你说它不是故事片而是什么地图之类的也不能弥补。@EuroSpace渋谷

还蛮趣味、精致==

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  • 燃烧弹Incendiary(2008)

    主演:
    浅野忠信 / 娜莎莉娅·埃斯沃多 / Elena Kazan / Mico Madrid / Christoff Ken
    类型:
    爱情,剧情,惊悚
    地区:
    英国
    评分:
    5.9
    简介:
    本片从一个私生活混乱的漂亮妈妈的角度,讲述了恐怖主义带给普通人的伤痛。米歇尔·威廉姆斯饰演的女主角(本片中她没有名字)和5岁的儿子、身为拆弹专家的丈夫生活在伦敦。她的生活看似完美但这一切都只是假象。 ...
    评论:
    我宁愿这部剧停在26集封神,也不愿看后面心口不一的狗尾续貂。孟德海线改得太可惜了,黄瑶、孟钰后面难得的高光时刻也被改得面目全非。张颂文演技真的是好!反派角色大嫂、高启盛、小龙小虎都形象饱满,相比之下正方过于平面单调缺乏层次仿佛工具人。谭思言的出场比重甚至不如一碗猪脚面,我们至今不知道安欣家是什么样子。虽然国产剧在主角方面的塑造和打磨还欠火候,至少出现了有血有肉的反派,可喜可贺。
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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