只看了杨德昌的《浮萍》。鲜明的杨德昌特色，女性的韧劲融进社会之中。小城的技术工和大城的明星，没有谁比较高贵，不属于你的，你终究融不进去。想起罗大佑的《鹿港小镇》：台北不是我的家。你们幸福吗？我们很平静。
油管已出1080P源，虽然画质依旧感人，但是贵在资源难得！
《浮萍》一集：两星半吧，勉强入三星。虽然杨德昌极度捍卫作品的完整性，但在我看来这里几乎大部分戏都能删掉一半的时长。人物的表演呈现一种机械的呆滞感，但倒也造就了某种城市对人的侵蚀质感。其实从议题上来看，是可以看出日后杨德昌一贯的关注母题的。包括那些对于城市空间的短暂呈现，也能体现出人物内心的异化感。一句“台北就是你的了吗？”倒也算是直击心灵的现实拷问了。若以现在的影像标准来看，它断然是不够合格的，但也没那么差就是了，至少这个故事放在当时，还算是蛮有前瞻性的。
只看了《浮萍》。台视上传油管的148分钟版本里有两个重复段落错误。杨德昌第一部导演作严格画分镜，电视比例的定镜，有种漫画感。开场声画就已甩开同期本土导演。《恋恋风尘》的九份，《青梅竹马》的台北，《海滩的一天》的女人，困顿在城与乡，现实与梦想之间。表演太糟糕，结尾定格在同样有着明星妹的乡下小妹妹，联想到北野武处女作《凶暴的男人》的处理方式，都以逃不掉的“继承”宿命意味来收尾。
浅尝辄止的窥探
標《浮萍》：青年導演楊德昌自（改）編自導自演，甚至還出任配樂指導，算是他兼任職務最多的一部了。早在七零八零年代的對岸，北漂、星夢、城鄉差異與變遷，這類後面第六代以及獨立電影聚焦議題在這部電視電影處女作裡已然呈現，且裡面的女性相互之間大體上非常之互助互愛，也開啟了他日後諸多更為深刻電影的母題，比如相繼而來的海灘和青梅竹馬。
《浮萍》：豆瓣有收录条目的「杨德昌」导演影视作品里唯一没看过一部，终于观看之后也成了我看过的「杨德昌」导演影视作品中个人观感最差的一部。缺失了杨导后来作品为我所喜欢的戏剧化故事，本片就显得沉闷无聊甚至把我看得一度犯困……看到那个戛然而止的结尾让我联想起获得1951年第23届奥斯卡奖最佳影片的《彗星美人》。
只看了《浮萍》，时间往后推十年就是国产电视剧《公关小姐》。杨德昌的镜头里言之有物所以倒也不闷。一到台北就变美变得富有，谁不爱遍地黄金的时代？技术男要培养女技工，而女模特不从，审时度势适时地moveon，最后家里的老婆看了信来让她保有“回忆”，家乡也不会等你
十一个女人，十一个不同的女性遭遇。杨德昌的《浮萍》，讲的是人的归属感。
仅《浮萍》//是非传统意义上的电视剧类型//突然理解到我喜欢杨德昌的点在于他拥有对人或说广义上的人际关系的绝对绝望并且这种绝望并不是一种爆发式的状态而是更类似于慢性病的状态死不了但也活得很挣扎
“侯导提到杨导时，常说他常年住在美国，回到台湾地区后，看待社会与世情有了一种不同的‘眼光’。”坚持不移的杨德昌。
楊導首作還很青澀，但兩個多小時的片長卻是很好的練手機會，到了一年後《光陰的故事》顯然就成熟多了。那個年代港台兩地的電視台提供了很多機會予新導演試錯練習，風格或表達上今日回看也仍覺得大膽和自由。比起被資本和功利心綁架的如今，新浪潮注定可一不可再。
看了杨德昌的《浮萍》
我在台北的马路上迷失了我的家
暂时看了杨德昌的《浮萍》其余为：柯一正《快乐的单身女郎》和《去年夏天》、张艾嘉《自己的天空》、李龙《释情》和《小叶》、宋存寿《洞仙歌》、刘立立《阿贵》、张乙宸《闲梦》、傅维德《随缘》及董今狐《画魇》。《十一个女人》是电影和文学合作的尝试，找了很多小说家，每位导演选一位小说家，由他们提供小说原著和想法，至于编剧，仍是由导演亲自担纲居多。
《浮萍》看了一部分后就当作女性视角作品来看了以月花为线讲述了三个女人的成长故事最后定格在化妆成大人模样的女孩脸上一代又一代女孩长成女人却总是从懵懂到苦楚中间三个人大笑的场景真难忘有关月花两次配乐印象挺深的一次是离别的站台一次是和吴色鬼的晚餐对台北的期待和挣扎
算是杨德昌导演的第一部片，确实不是太喜欢，总有一种肥皂剧的感觉，先不说我看的画质有多差，就是电视台的廉价制作和糟糕的水时长，内容也变得比较平，如果说之后的杨德昌是手术刀，这一部最多就算个指甲刀，对比之后的成熟作品来说，差距也确实很大很大。就当是看了习作吧。
看了杨德昌的《浮萍》，没想到更早期的片子，也这样出色，硬是把电视剧拍成了电影。片中对女性角色的细腻把控，对社会问题的精准剖析，也早具个人风格。
静若「浮萍」漪涟暗。
只有杨德昌的浮萍，很“纯粹”的故事，感觉电视台剪的有些重复段落
